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光绪粉彩瓶讲诉穆桂英大破天门阵故事

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2018-06-14 来源:收藏快报 作者:胡剑明

摘要: 粉彩的描绘,着色技法是比较复杂细致的,一般如画、彩、填、洗、扒、吹、点等技法。其所用工具有画笔、填笔、洗笔、彩笔、笃笔、赤金笔、金水笔、玛瑙笔、扒笔等许多特制笔……

原标题:光绪粉彩瓶上演绎“穆桂英大破天门阵”


光绪粉彩瓶讲诉穆桂英大破天门阵故事

光绪粉彩瓶讲诉穆桂英大破天门阵故事


古代陶器中的“侈口”,又称“广口”,样式有很多种。如图所示是一只光绪年间粉彩侈口瓶的两个面,属于侈口里面比较典型的侈口一种。考古中经常有敞口、侈口的描述,两者之区别没有明确区分。《中国古陶瓷图典》上解释:一般是碗、盘类比较大口的用“敞口”,小口的瓶、罐、壶等用“侈口”。这件残裂的“穆桂英大破天门阵”器物当然是瓶类了。


瓶上瓷画是粉彩人物,说的是巾帼英雄,舍生忘死破敌阵。那时,宋、辽两国,一直战争连年。大宋皇帝派杨延景率领孟良、焦赞二将和他的儿子杨宗保去边关镇守,走到泰山脚下,遇到了两股强敌,一是白天祖在这里大摆天门阵,一是穆桂英占领着穆柯寨。这两股力量都非同小可,杨延景不将他们削平,就难以前进。穆柯寨,在泰山西边一百余里,穆天主的女儿穆桂英占据此地。穆桂英虽为女性,却一身大丈夫气慨,杨延景令杨宗保率领一彪人马,前往巡营掠哨,准备进攻。谁知刚到穆柯寨下,就被寨上人发现。穆桂英闻讯,披甲搭弓上战马,直奔山下。穆桂英到阵前一看,只见是一位身穿白袍的小将,便大喝一声问道。杨宗保见是个女辈,道“我乃宋进大将杨延景之子杨宗保。”便上前厮打起来。穆桂英手使大刀,杨宗保挥舞银枪,二人大战几十个回合。突然,穆桂英收回大刀,二马错镫,回身用刀杆拦腰打来,杨宗保哪里提防这一招,结果被打下马来。


瓷画艺人是用画笔讲故事的。历史的真实与演绎都在彩笔中延展又潜藏起来。杨延景听到儿子被俘,惟恐杨宗保丢了性命。正在犯愁之机,探马报道“宗保被擒上山去,说要救得宗保,须有一事相许。”说“穆氏桂英向宗保求婚,如果答应,不但宗保能活命,还可以帮着我们破天门阵。否则,宗保性命难保。”杨延景听说穆桂英能破天门阵。想到自己的处境、儿子性命,只好点头了。穆桂英见杨延景答应,高兴自不必说,未及成婚,便和杨氏父子合兵,前往南天门。南天门下,全是陡崖峭壁,白天祖在这里布下了短刀手、弓箭手,可以说是寸步难行。穆桂英心生一计,她和杨氏父子带着在大队人马转到泰山背面,顺着南天门后的大峪而上,来到南天门后面,白天祖悉心注视着正面,哪里想到从背后插来一刀。白天祖措手不及,慌忙间与穆桂英交战,兵士们一见早乱了阵脚,穆、杨两家,前后夹击,把白天祖打了个人仰马乱,遂破了天门阵。


据景德镇彩瓷工匠陈玉贵说,现在南天门后边的那条沟,叫“穆桂英沟”,便是缘此得名。他说:这只侈口瓶具有粉彩瓷特点,它在装饰画法上的洗染,吸取了各姐妹艺术中的营养,采取了点染与套色的手法,使所要描绘的对象都显得质感强,明暗清晰,层次分明。有渗入淋漓挥洒,简洁洗练的写意,还有夸张突出典型画风。甚至把版画、水彩画、油画以及姐妹艺术都融汇运用,精微处丝毫不爽,豪放处生动活泼。陈师傅介绍道:粉彩的绘制,一般要经过打图、升图、做图、拍图、画线、彩料、填色、洗染等工序。其中从打图到拍图,是一个用墨线起稿,进行创作构思,如绘瓷决定装饰内容与形象构图的阶段。正式绘制时的定稿叫“升图”,把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”。接着把印有墨线的图纸转拍到要正式绘制的瓷胎上去即“拍图”,这样就可进行绘瓷。粉彩的描绘,着色技法是比较复杂细致的,一般如画、彩、填、洗、扒、吹、点等技法。其所用工具有画笔、填笔、洗笔、彩笔、笃笔、赤金笔、金水笔、玛瑙笔、扒笔等许多特制笔……


可见,工匠艺人瓷画技艺之精妙,也暗合了穆桂英大破天门阵之精彩。

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