雍正紫檀宝座：崇饰增华 精细文雅

摘要: 该宝座品相完好，历300年至今完好保存了原始状态，无清洗开榫，未经修复修补，系古董行内鲜见的“源来头”重器。充分体现着满清崇饰增华的美学传统和雍正皇帝的缜密心思。

　　原标题：雍正宝座：打造“内廷恭造之式”

清雍正紫檀列屏式宝座

　　近日，收藏家马可乐旧藏雍正紫檀宝座在北京保利预展，吸引了人们的关注。

　　清雍正紫檀列屏式有束腰宝座，通体紫檀制，五屏风式雕夔龙纹座围，以边框和面板的榫接法组成。搭脑卷书式。面下束腰，上下各起阳线。鼓腿彭牙，牙条下垂变异洼堂肚，雕云纹。卷云马蹄，下承拖泥。

　　综观整个宝座，设计巧妙，在有限的空间内严格遵循礼制，借束腰承托接转，腿足膨出，从而在同样大小的面沿下，构造出更大的空间框架，使得底座部分的视觉感受更为稳定且富有张力，从而使宝座上部围屏式靠板的夔龙纹主题位于金字塔式格局的中心，更为引人瞩目。

　　对此宝座的造型纹饰，明式家具研究学者张辉指出，卷书式搭脑是清早期后段为活跃视觉效果而出现的家具新式样，是明式家具转向清式家具增加构件的作为，可参考的别例有北京故宫博物院藏黄花梨卷书搭脑圈椅和清早期黄花梨卷书搭脑宝座。足底托球的范式在明式家具中早有存在。紫檀列屏式有束腰宝座，其雕刻纹饰的范围是有所收敛的，气象处于清早期有所雕饰与清中期不厌其烦雕饰的状态之间。它也是所见紫檀宝座数据中最具有早期风格的一款。器物的优雅感也有别于清中期乾隆朝之作。

　　象征皇权 非同一般

　　该宝座品相完好，历300年至今完好保存了原始状态，无清洗开榫，未经修复修补，系古董行内鲜见的“源来头”重器。究其原因，关键在其象征皇权而非同一般坐具，虽经辗转但备受敬畏。

　　自入关以后迄乾隆时期，清代宫廷对某些家具的使用始终谨循礼制，遵行不渝，并在不同场合分别铺排和陈设，其严谨端庄与缜密的行礼如仪，其中最为重要的家具当推宝座无疑。宝座成为皇权威仪的重要象征，是中国家具中等级至高的器具。

　　帝都北京的中心在紫禁城，紫禁城的中心在太和殿，太和殿的中心即在皇帝的宝座之下。皇帝生活和居住的正殿明间，都有一组独特的陈设，它以宝座为中心，后面有屏风围护，左右和两侧陈设着太平有象、宫扇、甪端、香筒等，名曰“宝座间”，即皇帝的“御座”。这种陈设形式，体现着中国封建社会森严的等级制度，由此可见此件宝座必经历代爱惜拂尘，岁月包浆宝光盈盈，展现今日独特尊贵气质。

　　内廷恭造 雍正式样

　　此外，与其工艺与材质也有很大关系。经国大事器用，必经皇帝本人亲自指导和监督，因而很大程度凝聚了其个人行事风格和审美喜好。雍正五年闰三月，内务府郎中海望奉上谕，从前造办处所造的活计好的虽少，还是内廷恭造式样。近来虽甚巧妙，大有外造之气。再做时不要失其内廷恭造之式。

　　“内廷恭造之式”究竟如何？检视雍正帝本人对各器作的要求和嘱咐，可略窥端倪。雍正四年九月，郎中海望在做漆桌时，“腿子下截放壮些”；雍正六年二月传旨做数张漆桌时，要求“其底板做重些”；雍正十年七月照做二张“黑洋漆画洋金花八足香几”时，要太监传旨：“其足要做粗些”等，可知雍正要求将腿足放壮、做粗、底板做厚。

　　此清雍正紫檀列屏式有束腰宝座，座面厚重，腿足粗壮，且鼓腿彭牙的势态为罕见的曲腿足，相较其他宝座所膨出的直型腿足，此宝座的曲腿划出一个半月形的有力弧线，极为雍容而大耗紫檀材料，用料整齐考究，应为雍正时期的家具形制上“放壮”“做粗”“做厚”的趋势使然。

　　崇饰增华 精细文雅

　　清雍正皇帝爱新觉罗·胤禛在位虽然只有短短13年，但他勇于革新、澄清吏治、统治稳定、国库充盈，承前启后“康雍乾”盛世。武功之外，其在艺术方面的品位和成就，一直为后世所赞赏。

　　雍正帝从小接受严谨完善的传统教育，青壮年时期是在景色优美的圆明园中度过的，他在此读书、游玩、谈佛、修禅，熏养出了性好恬静、闲适的思想与性情，这种充满了中国传统文人思想境界与追求的心性，使雍正帝在指导和监督宫廷艺术品时，呈现出一种精细文雅、玲珑秀美的艺术特质，也成为此时艺术创作的主要风格导向与审美旨趣，这种被归结为“内廷恭造”的艺术形式所独具的成熟端庄，被奉为经典宫廷艺术之美。与雍正朝的官窑瓷器、宫廷绘画等呼应一气，当时的造办家具风格亦严格遵循“内廷恭造”之式。

　　与当时活跃于江南一带的文人画常见的干笔擦刷、强调写神、注重留白的艺术风格完全相反，雍正皇帝对器表的审美喜好继承了草原民族繁复细密的装饰传统。

　　他不喜欢过素的器作表面，较倾向多重的视觉效果，雍正六年二月“四方宁静屋内新安的屏风后面太素”，传旨镶嵌艮母百寿字；雍正十年九月的珐琅作记录其认为由外买入的“玉堂富贵供花……此花甚单，着将碎花朵配些。”且繁复器表装饰之外，其对细部处理也格外关心，雍正三年八月二十八日，员外郎海望将所交的白玉双鱼小盒，“外皮往细致处收拾”；雍正五年九月高其佩进了“牡丹画片十二张”，传旨“做成炕屏，其做法俱要精细文雅”。此类叮嘱一再重复，不胜枚举。

　　细观此清雍正紫檀列屏式有束腰宝座，表面装饰于屏面、牙条、腿足面面俱到，无一空面却非密不透风，气质娟秀雅致，雕刻严谨工整、一丝不苟，充分体现着满清崇饰增华的美学传统和雍正皇帝的缜密心思。

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