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“子恺漫画”是中国漫画百花园中的一枝奇葩

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2018-11-01 来源:中国艺术报

摘要: 丰子恺的漫画,贴近现实又充满生活情趣,伴随了一代又一代中国人的成长。但丰子恺不仅仅是一位画家,他在书法、散文、翻译等文艺领域同样成就卓越。

原标题:如同一片片落英,含蓄着人间的情味——记“漫画人间——丰子恺的艺术世界”



《给恩狗的画》(共48开)之一 (设色纸本册页) 丰子恺


“艺术的描写,不必详细,只要得到事物的精神即可…… (丰子恺)用寥寥的几笔写出人物的个性。脸上没有眼睛,我们可以看出他在看什么;没有耳朵,可以看出他在听什么,高度艺术表现的境地,就是这样! ”泰戈尔曾对丰子恺的漫画赞赏有加。即日起至11月4日,这些漫画呈现在由中国美术馆、桐乡市人民政府、上海黄浦区丰子恺研究会联合主办的“漫画人间——丰子恺的艺术世界”展览中,于中国美术馆举办的此次展览通过“古诗新画”“大树画册”“恩狗画册”与“护生画集”四个系列的作品展现“子恺漫画” 。此外,展览集合了中国美术馆、浙江博物馆与丰子恺家族及个人藏家收藏的丰子恺150余件(套)作品、手稿、实物,展示丰子恺作为画家、散文家、艺术理论家、音乐教育家、装帧设计家和翻译家六个身份,力求全面还原丰子恺多样的艺术人生。


浪漫主义情怀的无声之诗


丰子恺首先是一位画家,主张“艺术的人生化”“人生的艺术化” ,以真诚平易的热情将“艺术”融入到寻常生活中,情趣丰盈,内蕴精粹。丰子恺早年讲究诗意入画,集古典诗歌的精粹绘制了大量作品,如《山有木兮木有枝,心悦君兮君不知》 《落红不是无情物,化作春泥更护花》等,诗意均直接取自古典诗歌,自《诗经》 《楚辞》 《汉乐府》 ,一直到六朝、唐、宋、元、明、清的诗词,真正做到“画中有诗,诗中有画” ,正如俞平伯所说:“他的漫画风格简易朴实,意境隽永含蓄,是沟通文学与绘画的一座桥梁。 ”


丰子恺以诗意入画,但作品表现的并不是诗中的古代生活场景,而是颇有意味的现代生活场景,选材广泛而自由,是于复古中创新,所以称之为“古诗新画” 。他曾在《画中有诗》自序中说:“余读古人诗,常觉其中佳句,似为现代人生写照,或竟为我代言。盖诗言情,人情千古不变,故好诗千古常新。此即所谓不朽之作也。余每遇不朽之句,讽咏之不足,辄译之为画。不问唐宋人句,概用现代表现。自以为恪尽鉴赏之责矣。 ”


诗贵有余味而诗意无穷,丰子恺的漫画多取材于现实生活所见,带有温情的讽刺,勾勒出人情世态,实则继承了“言有尽而意无穷”的中国美学传统和中国画精神。他在遵循传统诗画观以水墨线条为本质的前提下,融会西方的速写与中国的诗意化,涉笔成趣,形成既有写实性又有抒情性的绘画风格,表现出温柔敦厚的中和精神和宁静致远的诗意境界,他的画更像是具有浪漫主义情怀的无声之诗。



饮水思源 1961年 丰子恺 中国美术馆藏


现实主义中的家国情怀与赤子之心


“他的画里有诗意,有谐趣,有悲天悯人的意味;它有时使你悠然物外,有时使你置身尘世,也有时使你啼笑皆非,肃然起敬。 ”朱光潜曾这样评价丰子恺。的确,从儿童画到社会相,从战时貌到自然景,丰子恺的作品直接反映了其艺术主张—— “文艺现实化” ,包括“古诗新画”也意在借古典诗句描绘出现代人的生活与感情。他从艺术的角度体认现实,面对人间的苦难与不平,真挚地描绘,深切地同情, 《大树画册》正是其中代表之作。


1937年抗日战争爆发后,丰子恺写下了“宁当流浪汉,不做亡国奴”的立心之言,开始长达八年的艺术逃难之旅。他一路走、一路写、一路记、一路画,把逃难时所见、所闻、所感绘诸于纸上。丰子恺在《大树画册》自序中写道:“迩者,蛮夷猾夏,畜道横行于禹域,惨状遍布于神州,触目惊心,不能自已,遂发为绘画,名曰大树” 。这是《大树画册》的成因。这套册页无疑是抗战时期美术作品的一座丰碑,更是丰子恺绘画作品中有着深远意义的重要篇章。


如果说《大树画册》表达的是丰子恺浓浓的爱国情怀, 《给恩狗的画》无疑是其拳拳赤子之心的真实写照。一套48开《给恩狗的画》 ,是丰子恺为幼子丰新枚(小名恩狗)所创,里面的画不是记录恩狗日常生活中有趣的小故事,就是用桐乡话记录家乡的儿歌、童谣—— “山坡上许多人抬棺材,恩哥和佩贞也抬棺材。桂侯还抬不动,跟着喊‘恩育落朶好里呀! ’ ”“恩狗牙齿痛,张冠民先生来,把棉花和药塞在恩狗的牙齿里,恩狗一声不哭,但是两只手和两只脚发抖” ……简单的线条勾勒、生动的生活化场景、充满童真童趣的言语、有趣的文字,把生活中的小乐趣、孩子的天真、父亲的慈爱、家庭里浓浓的亲情通过小小的画册倾泻出来。儿童的世界是最纯真而自由的,丰子恺用孩子似的感受力,创作了大量反映人民生活、通俗易懂的艺术作品。


丰子恺的漫画,贴近现实又充满生活情趣,伴随了一代又一代中国人的成长。但丰子恺不仅仅是一位画家,他在书法、散文、翻译等文艺领域同样成就卓越。从20世纪20年代至70年代,他写下大量随笔,出版过《缘缘堂随笔》 《车厢社会》等多本散文集,在现代文学史上自成一格。正如郁达夫所说:“人家只晓得他的漫画入神,殊不知他的散文,清幽玄妙,灵达处反远出在他的画笔之上。 ”此外,丰子恺还涉足书籍装帧艺术,为大量书籍、期刊设计封面、插图或扉页等,是中国现代装帧史上重要的设计家。他在音乐方面也造诣颇深,出版《音乐常识》 ,编译《音乐入门》《生活与音乐》等30余种音乐理论书籍,对普及和提高新音乐做出了重要贡献。作为翻译家的丰子恺,一生翻译著作达30多部,涉及文学、美术、音乐等方面,译自俄、英、日等语种,包括《自杀俱乐部》 《猎人笔记》 《苦闷的象征》等。


中国美协漫画艺委会主任徐鹏飞表示:“中国漫画有100多年的历史,‘子恺漫画’是中国漫画百花园中的一枝奇葩。丰子恺先生一生都在传播真善美,他的漫画植根于民间沃土中,不但反映人民日常的物质生活,更深刻地反映着人民的精神世界,可以说每一幅作品,在诗情画意中净化着我们的心灵。 ”丰子恺的一生,贯穿着“教惟以爱”的思想,以爱心、诗心、童心、佛心融入作品,以生动而富有韵味的笔触,于细微处探究人生,反映世态人情,俞平伯称赞之“如同一片片落英,含蓄着人间的情味” 。

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