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香港新水墨畫師陳成球台灣高雄辦展

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2019-11-20 来源:张雄艺术网

摘要: 陳成球現任香港現代水墨畫會會長,2019年唯一代表香港參加第58届威尼斯雙年展。並在近日於台灣高雄市中國書畫學會會館展出「筆墨傳奇」,本年度11月17日下午已成功在該館開幕。

标签: 陳成球

陳帆又川述評



陳成球現任香港現代水墨畫會會長,2019年唯一代表香港參加第58届威尼斯雙年展。並在近日於台灣高雄市中國書畫學會會館展出「筆墨傳奇」,本年度11月17日下午已成功在該館開幕。



夲社社總陳帆又川在2019年11月17日高雄電訊中特發「編者按」稱:「陳成球現任香港現代水墨畫會會長,2019年唯一代表香港參加威尼斯雙年展。並在近日於台灣高雄市中國書畫學會會館展出「筆墨傳奇」,本年度11月17日下午在該館開幕。陳成球先生是本席好友,也可以説是現當代水墨變革運動志同道合的良師益友。」


陳成球作品:雪山系列09年之十一 / 尺寸:70x68cm。


陳成球作品:錐沙漏痕之八十。


台灣高雄市中國書畫學會會館林慧瑾館長致開幕辞。



陳成球作品:雪山系列09年之五十七  尺寸:27x21cm。


台灣高雄市現代書畫學會理事長蔡文汀博士講演。


陳成球作品:雪山系列。


YCCF援引台灣時報記者鄺婷襄高雄報導:「一九七一年,有『現代水墨之父』稱譽的劉國松,受聘於香港中文大學藝術系,首創『現代水墨畫』課程,並在一九七三年、一九七五年、一九七八年先後三次在香港中文大學校外進修部舉辦三届現代水墨文憑課程,其中陳成球是一九七五年進修班,的學生。從而結下師徒之緣,而今年二O一九年,陳成球是唯一代表香港參加第58届威尼斯雙年展/萝源五朝意境當代藝術展,鑽研現代水墨近十年,藝術成就得到國際肯定。陳成球現任新香港現代水墨畫會會長,今年到台灣展出「筆墨傳奇」首展在師大,11月12日起至12月日在高雄市中國書畫會館展出『筆墨傳奇』,夲週日下午已隆重在該館舉行了開幕儀式。」


陳成球作品天地根系列。


台灣高雄市中國書畫學會陳俊合理事長講演。



陳成球作品天地根系列。


該報稱:「此展『天地根』、『錐沙漏痕』系列,雖見不同圖式,卻有胍絡可循。皆出自他對藝術當代性、哲學性的辯證思考,也形成了獨有的藝術符號。在水墨史上,湍陳成球不以筆墨作畫,求新技法於工具的多元,『新』水墨之詩境,已見一條敞開的坦途了!」


 台灣書畫學會监事會召集人林麗姬博士講演。


該報評介道:「二十一世紀初,陳成球辞去教職專職畫畫,精研繪畫雪景尝试運用新的技法滌墨,創建有别於傳統的新風格、新形式,深得劉國松賞識。在雪的主題上陳成球豪放下筆,線條生動成韻,滴墨靈活有序,賦予有白雪嚓嚓,多様姿態而呈現多情懷貌的性格。二00九年陳成球創作的《蓝色的月光》,師父劉國松評價説:『陳成球經歷了十年的努力,他已經逐漸創造出個人獨特的技法和風格。他畫雪山、溪流、飛瀑、急湍都是利用宣紙上流動著滲染的墨藴,混和著桌面拓印的抹點效果(抹點皺),配合得亦幻亦真,在似與非似之間飄過,令人百味回甘,思量再三。』」


台灣高雄師範大學美術系洪根深教授講演。


陳成球作品:敖雪01之十 137x70cm。



陳成球作品:雪山系列  尺寸34X34cm。

港台藝術家們歡聚一堂。


報載最後評價説:「陳成球堅持對於繪畫技法的開發,審視其所繪製的内容,凝結在線條性的圖式之中,此是揉入中國傳统天人合一的思想内核,始能散發而成豐富畫面的思想深度。」


特别值得一提的是,名譽國際藝術坊間的香港雲峰藝苑為此綜合評介説:「他的畫作,追求氣韻生動和天人合一的藝術境界,具有鮮明的藝術特色。沒有個人的獨特風格,便沒有作品所應有的光彩與力量。無論是在繪畫實踐還是理論教學中,陳成球都強調要有獨特的個性,找到適合自己的藝術表達手法,形成鮮明的個人特色。毫無疑問,他是成功的。他是一個勤奮好學、畫筆不輟的人,在繼承和弘揚現代水墨畫方面付出了不少心血,博采眾家之長,不拘泥前人技法,通過天馬行空的想像,把高超的藝術造詣淋漓盡致地體現在作品中。因此形成了獨特的技法和風格,作品富有變化,氣韻生動、形態神似、自然天成。他樂於用現代水墨畫的筆墨語言,謳歌領略到的大自然,用他的畫筆勾勒祖國的大好河山,喜畫雪山、雲霧、山峰、溪流、山澗、飛瀑等,利用宣紙上流動著滲染的墨蘊,混和桌面拓印的抹點效果,以追求一種偶然效果,與大自然有異曲同工之處,在是與非之間跌宕起伏、亦幻亦真,令人回味百千,歎為觀止。老子說:『人法地,地法天,天法道,道法自然。』這種天人合一的境界也成為了很多藝術家的追求。他具有強烈而自覺,的藝術天人合一的藝術追求。


該畫苑進而評介道:「陳成球追求一種中國古人禪悟內修、返璞歸真的理想境界,作品多為單一明確的主題,給予人強烈的衝擊力。色彩變化小,不以華美取寵;畫風厚重雄奇、磅礴氣象;大多只需運筆勾線布點,或棄筆逐水化墨,求新求變,把抽象、寫實、中國山水裡面的概念融為一體,以達到一種簡單古樸、意境深遠之美。在他的合理佈局之下,時空呈現出一種異樣美妙的感覺,一團團深淺不一的水墨演化成氣象萬千的浮雲、涓涓流淌的山澗、巍然屹立的山峰、細長連綿的雪山、如夢似幻的虛境等,讓人感受到大自然無窮的美和獨特的魅力。」


陳成球作品:《藍色的月光》。


雲峰藝苑细評説:「陳成球先生的這幅《錐沙漏痕系列之八十》描繪了錐劃沙猶如尖錐在沙上緩慢移動的情景,折釵股猶如發釵折斷,屋漏痕猶如屋漏雨痕,水跡在牆面留下流痕,時走時停,且直且曲。畫面上線條頓挫有形,力透紙背。故此『錐劃沙、折釵股、屋漏痕』為線條之上佳標準。顏真卿用筆效果有『錐畫沙』之狀、懷素有『屋漏痕』之跡、褚遂良有『印印泥』之態,均比喻作品線條的生動,書法線條的生動美感。為表現「白線的張力」,陳成球在尋找流體(知白)在宣紙(守黑)上緩慢蠕動的軌跡,在半抽象的自由揮舞線條下,出現既符號化的草體篇章,又仿佛大地縱橫、峰巒起伏的胸中丘壑情懷,使觀者能自我感受到畫面上白線的自然張力。」

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