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彩羽献瑞——从翎毛画赏古画中的珍禽

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2017-02-13 来源:美术报 作者:效力

摘要: 历代画家多通过禽鸟与花草树木、走兽虫鱼、器物等的相互配置,寓意吉祥,表达美好的愿望,或传达画家才情和思想。如芙蓉与锦鸡蕴含锦绣前程之意,松树与白鹤寓意长寿延年

原标题:彩羽献瑞:从翎毛画看古画中的珍禽


崔鏏 伯爵图 绢本设色 161.5×96cm 1740年


崔鏏 伯爵图 绢本设色 161.5×96cm 1740年


杨善深 雄鸡报晓图 纸本设色 99×37.5cm 作者捐赠 1999年


杨善深 雄鸡报晓图 纸本设色 99×37.5cm 作者捐赠 1999年


广州艺术博物院主办的“彩羽献瑞——院藏翎毛画专题展”日前开展,展品数量约70件。此次展览展出的作品中禽鸟种类多,近20种,除了有鸡,还有鸭、白鹭、孔雀、白头翁、喜鹊、麻雀、芦燕、老鹰、燕子、斑鸠等等;古代画家黄荃与徐熙分别引领了“富丽工致”与“清淡野逸”两种风格,此次展览也清晰地呈现出了两个风格的传承脉络;另外此次展览齐聚历代各地的花鸟大家,高其佩、华喦、李鱓、边寿民、任颐、任薰、居巢、居廉、高奇峰、陈之佛、林风眠等等。展览在陈设上依据年代先后呈现,其中几件作品都是很少与大家谋面的,展览以立轴居多,很多精致扇面也采取了小画大装的方式。


翎毛在中国画中代称禽鸟。历代画家多通过禽鸟与花草树木、走兽虫鱼、器物等的相互配置,寓意吉祥,表达美好的愿望,或传达画家才情和思想。如芙蓉与锦鸡蕴含锦绣前程之意,松树与白鹤寓意长寿延年,牡丹与公鸡有“富贵大吉”之意,画喜鹊立于梅枝则表示“喜上眉梢”等。 毛,原指鸟翅与尾上长而硬的羽毛,也泛指鸟羽,而在中国画中则借以代称禽鸟,并多出现在花鸟画中。中国花鸟画历史源远流长,肇始于魏晋,独立于隋唐,成熟于五代两宋,元明以后群彩纷呈,成为与人物画、山水画并驾齐驱的一大画科。其描绘的题材包括花卉、翎毛、昆虫、蔬果、鳞介、走兽等,但传统花鸟画并不只是对花鸟虫鱼作简单的描绘,而是具有深刻的象征意义,画家常以花鸟作比喻,托物寓意,以寄托情感,抒发胸臆。


在中国传统文化中,禽鸟的形象一直具有特殊意义。在花鸟画成为独立画科之前,禽鸟的形象便常常出现在各种陶器、青铜器、刺绣等实用品上,这些禽鸟形象不仅具有装饰性,还被赋予了一定的祥瑞寓意。唐代开始涌现出专攻花鸟的画家,此时的翎毛画多表现贵族畋猎中的鹰鹘,或庭苑中与奇花异卉相配的珍禽。五代时期,黄荃与徐熙分别创立了富丽工致与清淡野逸两种风格,世称“徐黄异体”,有“黄家富贵,徐熙野逸”之谓。这两种风格经过传承和发展,在宋初形成两大最有影响的花鸟画派,其中,黄派因多写“珍禽瑞鸟、奇花异石”,且画风合乎宫廷趣味,成为北宋院体花鸟画的主流;而徐派清淡野逸的画风则在在野画家中独领风骚。元代文人画兴起,花鸟画从“赋色妍美”向“水墨清淡”转变,出现了“墨花墨禽”,所画禽鸟也不再局限于“珍禽瑞鸟”。至明代,花鸟画的写意观念逐渐加强,明初画院画家林良,已用兼工带写或水墨小写意作禽鸟,而吴门画派则将“墨花墨禽”变格为真正意义上的文人花鸟画。文人花鸟画在清代一直得以延续,继而发展为写意花鸟画风。清代末期,海派、岭南画派等的兴起,掀开了花鸟画发展史上的新篇章,花鸟画创作与社会的联系进一步加强。


(责任编辑:胡莹

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