2014中国策展人如何带更多艺术家走出国门

从海外展览中取经

从电影《威尼斯商人》中可知威尼斯是一个很会赚钱的地方，王林介绍说：“从政府角度来说，威尼斯双年展非常有利于威尼斯城市经济发展，其实他们的做法中国城市也可以借鉴。”威尼斯借助双年展的声望来扩大展览规模，把威尼斯主城区可以做展览的地方，大小场地全部利用起来，由场地持有者向组委会申请，只要组委会同意就可以。“组委会收费不多，他们只收知识产权费用，就是威尼斯双年展的Logo，组委会授权给你，这个费用在2万欧元左右。场地费用是跟场地持有方去谈，这次我们是跟政府谈，这次展览场地花费很大，场租就有四、五十万欧元，当然展览半年之久，时间比较长。”威尼斯双年展不仅为威尼斯政府带来了直观的经济利益，由艺术带来的品牌效应为威尼斯增添艺术风采的同时也附加了更多利益价值。

威尼斯双年展也给国内的一些中小城市带来发展灵感，“今年11月份，我要在浙江的乌镇举办首届乌镇双年展。乌镇是一个非常小但却很有名的旅游景点，去年他们做了一个乌镇戏剧节，还挺成功的。威尼斯是水城，乌镇也是水城。乌镇政府也知道威尼斯双年展已有上百年的历史，所以他们想打造东方的威尼斯，这还是挺有意思的一件事。”冯博一提到以往的双年展都在北上广之类的大都市举办，所以能选择这么小的一个镇，还是很有意义的，“现在双年展的形态在渐渐渗透到地方上，渗透到三四级的城市中，他们想利用当代艺术资源与当地的旅游文化相结合。”从局势和生态上来说这都是一个好现象，能给城市带来不一样的活力及影响力，“虽然还没有谈到具体计划，但应该不用太担心资金的问题，地方政府肯定会承担相关展览费用。”冯博一认为他重点考虑的是要怎么让一个大的展览计划与乌镇的地域文化性做好衔接。

去海外策展的那些“麻烦”

在冯博一看来，选择去国外做展览并没有什么麻烦的，“比在国内简单多了。国外更专业，比如场馆和布展都很专业，国内除了一些专业的美术馆会专业一点，其他地方都不行。”王春辰则认为，除了资金以外比较大的困难还是在于主题的确定和作品的选择，“在国际上做展览，要知道是什么样的作品适合在那里展出，要表达什么样的感受。要选择好的艺术家和艺术作品，这个‘好’是指有意义，不是指特别漂亮，当然也不仅仅局限在观念上。”

夏彦国认为在国外做展览中的资金问题并不算是麻烦事，“国外多是邀请性质的，基本的展览费用都没问题。不像在国内，有些机构为了节省，总想零成本做展览。所以，去国外做展览，最早确定的是预算，多少都不是太大的问题，量‘财力’而行。”而他认为最麻烦的则是海关和运输，“有些作品因为内容和形式的原因，会被误认为有“政治色情宗教”之类问题，不能自由出入。”但是，他还提到对不同国家的消费水平及生活习惯的不熟悉也会带来很多意外的麻烦，“去年，我在瑞士就遇到了这样的事。因为不知道在瑞士购买一些材料的时间成本和经济成本，整个活动执行起来变得很有压力。比如巴塞尔《No Questions》展览作品都是装置影像，为了省运输成本，有些作品需要现场制作。本来以为是非常迅速的一件事情，可是实际操作起来却意外频现。”展览组为了购买萧昱作品中的几个“布基胶带”就浪费了好几天甚至一周的时间，“因为整个巴塞尔只有两个商店有货，而且颜色不仅单一，还经常缺货。”夏彦国还提到瑞士的工作效率和习惯与中国差异太大，“中国人干活不要命，欧洲人的个人时间很重要，该休息就绝不会工作。”虽然策展人不一定要事事亲力亲为，但是也必须把握整体的进度和时间协调，一个意外事件的发生都会影响到展览的顺利进行。夏彦国认为在国外做展览，时间一定要充足，整个安排都要按照计划来才行，“因为双方的时间观念和工作方式甚至思维方式都有不同的地方，你只有按照计划进行才可能避免一些不必要的麻烦。”当然，他还提到在海外做展览时的语言沟通也是个问题，“在西方，用英语交流基本都没问题，但是韩日等东方国家的英语都是哑巴英语，涉及到具体工作必须有翻译才可以沟通。”

就算不涉及艺术品交易，关税也是一件麻烦事。彭锋介绍说，“要出国做展览，就要报关。报关中麻烦的是作品押金，因为我们一般都没有这个预算，假如是一些贵重的艺术作品，实在难搞定。另外一件麻烦事是罚金，如果作品从海外回来比预期定的时间晚很多就要交不少罚金。” 

夏彦国对于关税的问题也有不同的抱怨，“一般让主办方自己看着办，这在分工上不属于策展人份内的事。比如这次韩国展览，有临时出口和永久出口之分，主办方认为能销售的就办理永久出口，没有关税，但是如果销售不了再运回来那就要交高额的永久进口税。如果一开始只办理临时出口，不销售只借展，展览结束后就必须送回来。假如出现了销售，那也要运回来再申请永远出关，否则你办理临时出口时候缴纳的押金就可能回不来了。”

可见，中国社会的开放使中国艺术家有了一定程度的自由空间来创作和展示新的个人化的艺术作品，也使中国当代艺术有了国际交流的可能性。这是一个相互发生的过程。王林说：“中国艺术家如今表现出的这种独特面貌是交流的前提，反过来交流过程又会促进独特性的产生，这就是全球化和本土性的关系，或者说中国性和世界性的关系。所以我们的艺术家、策展人应该在国际舞台上去展示自己，更自主、更主动、更充分地展示中国当代艺术的真实面貌，达成国际间双向互动的良性循环。这也是中国当代艺术的一个新的起点。”

我们期待，2014年会有更多的策展人将中国艺术家作品带往更加遥远的国度。

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