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名家笔下的荷花:清新奇巧 亭亭玉立

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2018-07-09 来源:云上文化

摘要: 古至今,画荷名家佳作可谓层出不穷。名家精品让我们欣赏各种流派、各种风格的荷花作品之时,体会画家在传承与变革中不断探索的进取。

原标题:历代名家画荷,亭亭玉立:将墨之浓淡干湿发挥至极致


宋 佚名 《荷花图》


自古至今,画荷名家佳作可谓层出不穷。宋代小品《荷花图》,清代石涛的《墨荷图》,朱耷的《荷花小鸟图》,张大千的《泼彩荷花》等名画,从不同的角度描绘荷花的品格和融入荷文化的自我精神意识。


名家精品让我们欣赏各种流派、各种风格的荷花作品之时,体会画家在传承与变革中不断探索的进取。


五代 黄居寀 《晚荷郭索图》

(《石渠宝笈续编》著录)


此图原载《烟云集绘册》。无款,签题黄居寀作。居寀为筌子。评曰:居寀之画鹤,多得筌骨。其有佳处,亦不能决其高下。至于花竹禽雀,皆不失筌法。



南宋 吴炳 《出水芙蓉图》 团扇 

绢本设色 纵23.8厘米横25.1厘米 北京故宫博物院藏


作者用俯视特写的手法,描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工,设色艳丽,不见墨笔勾痕,是南宋院体画中的精品。


宋 佚名 《太液荷风图》

绢本设色 纵23.8厘米横25.1厘米 台北故宫博物院藏


叶、花皆双钩填彩,以色彩之深浅绘出俯仰向背的关系。用笔十分精细,得院体画之精髓。


宋 佚名 《枯荷鹡鴒图》


此图原载《宋人集绘册》,见《石蕖宝笈三编》,无作者落款。


元 何大昌 《芦雁图》


元 张中 《枯荷鸳鸯图》 

纸本设色 纵96.4厘米横46厘米 台北故宫博物院藏


《枯荷鸳鸯图》用浅淡笔墨画败荷,水边坡石,石上鸳鸯双栖,构图取势简洁疏朗,水墨点染与没骨法并用,笔墨粗简,略带写意,色调淡雅,表现了张中花鸟画的典型面貌。


明 王问 《荷花图》(局部)

明 周之冕 《莲渚文禽图》

绢本设色 纵93厘米横47.7厘米 南京博物院藏


该图写景写物,形象生动,画面清秀,兼工带写。以没骨写叶,以粉白勾花,工笔与写意和谐统一,笔墨自然,设色淡雅,意境清俊朗。


明 周之冕 《荷花图》


周之冕的花鸟图勾染点簇,兼工带写,自成一家,创立“勾花点叶派”技法,他将陆治的设色工致和陈复的水墨写意画法融合于一体。此图勾线填彩,雅致高逸,色调明润清丽。


明 徐渭 《黄甲图》

纵114.6cm横29.7cm 现藏台北故宫博物院


构图简洁洗练,布局清新奇巧。水墨加入了适量的胶,以避免水墨渗散,恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶,画蟹则寥寥数笔,看似草草为之,实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用,形状虽夸张,却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰:“兀然有物气豪粗,莫问年来珠有无。养就孤标人不识,时来黄甲独传胪。”诗意幽默。


明 陈洪绶 荷花鸳鸯图轴 

绢本设色 纵183cm 横98.3cm 现藏台北故宫博物院


花鸟以劲细的线条勾勒,敷色艳丽,层次细腻,变化微妙。湖石用笔方折粗硬,衬托了描绘精细圆润的莲花、莲叶。这种对比衬托的手法是陈老莲常用的。图上自识:“溪山老莲洪绶写于清义堂。”


明 魏学濂 《荷花鹭鸶图》

纸本水墨 纵92.9厘米横49.9厘米 上海博物馆藏


画家以泼墨写出荷叶,以重墨勾筋描络,写中带工;双钩写荷花,璎珞飘摇。白鹭近似白描,不加晕染却生动准确。整幅画清新明快,是一幅写意佳作。


清 谢荪 《红莲图册》


这是一帧工笔设色花卉小品,技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染,功力深厚。构思别致巧妙,以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中,只着一花半叶,一株水草率意地穿插其间。晕染工致,将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。


清 恽寿平 《荷花芦草图》 

纸本设色 纵131.3厘米横59.7厘米 南京博物院藏


荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出,色调清丽冷艳,用笔洒脱飘逸,营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题:“此帧数年前在东池上醉后涂抹,残荷离披芦草交横,略得荒汀寂寞之至,置乱纸残帙中,不知何时为书老所得,今秋偶出示,余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。


《荷花图》 清代 

唐艾(上海博物馆藏)


此图用没骨法画成,荷花的染色,以粉带胭脂,由瓣头渐入而成;荷叶以浅色作底,又以深色渲染让出叶脉。


清 黄慎 《河雁图》


此画将墨之浓淡干湿发挥至极致,或以浓墨重笔写新荷之郁郁生机,或以淡墨枯笔写老荷之萧索凋败。双鹭以淡墨简笔勾画,枯笔焦墨点提出眼部、喙、爪。传神生动,纵逸泼辣,挥洒自如。作者宗法徐渭,更在画中融入其书法特点,画面多有干枯、飞白和运笔迅疾之迹,给人以畅快淋漓,一气呵成之感。


清 石涛 《浦上生绿烟》


荷塘的水面画家没有完全用空白的虚境表现,而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染,表现水波荡漾。此画上有画家自题:“浦上生绿烟,波底荡红云。勿摇双桂楫,犹恐湿湘裙。相约采莲来,艇子打两桨。惊起白鹭鸶,飞入横塘港……”描绘荷叶田田、荷花盛开的荷塘风景。


清 恽冰(女)《蒲塘秋艳图》 

纸本设色 纵127.7cm横56.6cm 故宫博物院藏


清代 朱耷 《荷花小鸟图》(上海博物馆藏)


荷花小鸟是朱耷最擅长也最喜爱的题材。八大山人描绘荷塘,多是浅水露泥,荷柄修长,扶摇直上,亭亭玉立,具有君子之风。在这幅图中,与莲荷相呼应的左下面画水中露石,组合得当,右部留在画外,用笔放逸,疏秀而具生气。八大山人曾自云:“湖中新莲与西山宅边古松,皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微,静观悟对而以意象为之,信手拈来,妙趣自成。


清 郎世宁 《荷花蝴蝶》


清 刘誊 《荷花图》


清 胡公寿《香满蒲塘图》

 纸本设色 纵178.9厘米横47.5厘米 上海博物馆藏


近代 吴昌硕 《红荷图》


《红荷图》似不经意,布局却很别致,仅画三张荷叶,占有画面绝大部分,因他用羊毫软笔,画荷叶、荷梗任情挥洒,奔放雄秀,湿笔有韵,枯笔有气,淡而不薄,深而不板,刚柔相济,润而不洇,笔笔有力,墨法笔滋,意境清新、静穆。二朵红荷敷薄色,质朴而惹人注目,芦苇纯以淡色出之,与荷叶深墨成对比,主次有别,层次分明,气势磅礴,是真正的大写意,具有独特的格调。


近代 陈师曾 《荷花慈菇图》


陈衡恪画蔬果花卉常结合写生,从吴昌硕上追陈淳、徐渭,笔下生辣强劲,有浓厚的金石气。荷花荷叶都仔细地勾了筋脉,用笔凝重,与徐渭、八大和吴昌硕、齐白石的画法都不一样,这或许是他在日本所受的博物学教育留下的痕迹吧。


现代 陈半丁 《荷花》


荷花是陈半丁喜爱表现的题材,既能展示他高超的笔墨驾驭能力,也寄寓着他的人格理想。这件作品画家以深浅赭绿表现荷叶的向背,用笔挥洒自如,叶筋勾得疏密得当,以墨双勾荷花,淡设水色,以赭墨画水草,用笔虚实相间,意气相连。画家并不是单纯的摹写物象,而是在其中寄予无限的情思。


现代 于非闇 《荷花》


现代 张大千 《泼彩荷花》


张大千可堪称是自八大山人、石涛以来中国百年第一画荷大家。


张大千在一生中所画的荷花作品成千上万,除了在绘画风格方面存在规律外,就是在题字、用印方面也有规律。他在画荷作品上多钤“三十六陂秋色”、“冷香飞上诗句”等印。多题“三十六鸥世界凉”、“江妃出浴”、“水殿风来暗香满”、”“塘坳闲意思池面好丰神”、“云破月来花弄影”、“媚水花开粉未干”、“君子之风其清穆如”等。他之所以喜爱画荷花,除其它原因外,他认为"中国画重在笔墨,而画荷是用笔用墨的基本功。


现代 张大千 《水殿清影》


纵观大千先生的国画荷花作品,早年多水墨写意,初期主要是取八大山人之“韵”,取石涛之“气”。中年受敦煌壁画之影响,兼作工笔重彩荷花,并作巨幅的墨荷和用没骨法画荷。到了晚年将山水画的泼墨技法运用到国画画荷上。开创出他自己的独特风格。


现代 潘天寿 《露气》


现代 傅儒 《荷花》


现代 李苦禅 《荷花》


现代 李可染 《荷花》


现代 谢稚柳 《荷花》


现代 于希宁 《荷花》


当代 黄永玉 《红花翠鸟》


当代 蒋采苹《筛月》

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