东方大观秋拍拍品如何体现其精品路线？

原标题：东方大观转型：古代书画重器吸睛

将于近日举槌的北京第二轮秋中，东方大观国际拍卖公司引人注目。恰逢该公司今年改组，这次秋拍是其改组后的首次亮相。公司负责人告诉笔者，他们改组的重点是业务转型，未来将以藏家为核心，提供从拍卖到物流、仓储、金融等环节的系列服务。他透露，这次秋拍仍以古代、近代书画和古董为主，但改变市场策略走精品路线：拍品数量减半，但拍前估价却超过1个亿，远远超过去年秋拍的近7000万元的总成交额。那么，东方大观的秋拍拍品是如何体现其精品路线的呢？

董其昌《舟泊升山图》

董其昌《舟泊升山图》：书画俱绝

仅以古代书画板块为例，精彩纷呈，其中最吸引眼球的是董其昌（1555-1636）的《舟泊升山图》。画面上，董其昌用笔生动潇洒，蕴秀雅美，无丝毫雕饰之气，而墨色层次的变化，更有一种韵致与风华隐含其中。在专家看来，此图近岸坡树绝类黄公望，隔江远丘则神似倪云林，合二家于一幅却不见生搬硬套的粘滞痕迹，而一贯于笔底的洒脱野逸的书卷气味，则是他独特的自家格局。

身为晚明书画大家、华亭派的领袖，董其昌在明代画坛举足轻重，更成为此后绵延清代画坛三百年的正统。他曾说：“余画与文太史（文征明）较，各有所长，文之精工具体，吾所不如，至于古稚秀润，更进一筹矣！”当时，有些追随者对他评价很高，认为其画作“烟云流润，神气俱足，而出以儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”

“柁楼彻夜雨催诗，果有龙蛇起墨池。但识将军挥剑势，分明草圣折钗时。”此图卷上方董其昌自署行楷书并题了七绝一首，第二年还再次题写，将此诗作了改动。如此多屡屡题跋，足见此画是他心爱的作品。其流畅的行笔，空灵的行款，淡雅幽静的书法，将人们带入一个超越尘世的意境中去。

此画上世纪三十年代曾为上海著名画家、收藏家吴湖帆所藏。吴湖帆更在长篇边跋中道明此画的来龙去脉：此图由清初冯秉恭家藏并著录，又在清代雍乾时人所撰《十百斋书画录》中著录。他将自己的发现详细地记录于此图的裱边，洋洋洒洒的多次题记，见证了吴湖帆锲而不舍的考证精神及钟爱心情。

董其昌历来是收藏家的所爱。据《明史》记载，其在世时已经“造请无虚日，尺素短笺，流布人间，争购宝之”。在国际书画拍卖市场上，早在上个世纪80年代就他就受到追捧，1989年6月其山水画作品《婉娈草堂图》，在纽约佳士得拍卖中以165万美元成交。2012年秋拍中，其《仿黄公望富春大岭图》手卷以人民币6267万元刷新拍卖纪录。2015年秋拍，其《疏林茅屋图》手卷又以6900万元再度刷新拍卖纪录。

吴镇《竹石图》

吴镇《竹石图》：出自“大风堂”

另一件重器是吴镇(1280—1354年)的《竹石图》。吴镇名列“元四大家”，在中国画史上赫赫有名，尤其擅长墨竹，堪称一绝。只见《竹石图》上修竹一竿，细挺劲直，斜出凌霄，有生气跃出；又有杂枝细枝两边开散，如草书牵丝；画竹叶则如行书撇捺，丰腴苍劲，浓淡有致，疏密有分；竹下用阔笔画拳石，湿笔勾勒滋润朴厚，斜笔皴擦，虽着墨不多而气宇非凡；前有长剑草一株，运笔凌厉迅疾、果敢干脆，自是大家气象。

此画更以书法入画，题诗书法运笔迅疾，如骤雨旋风，飞动圆转，随手万变，而法度具备，冷隽清逸如料峭云崖之老梅干枝，给人以超拨苍秀的美感。吴镇书法功底深厚，草书取法怀素、杨凝式，此幅诗题草书如行云流水，与墨竹气脉相连，一气呵成，层次错落，书法和绘画交互运用，形成书画并茂的完美结合。

吴镇曾有诗言：“俯仰元无心，曲直有直节。空山落木时，不改霜雪叶。”可见其墨竹比附君子之德，并赋予画家本人的品性。回顾美术史，文人写意墨竹由北宋文同、苏轼开先河，至元代随文人画大兴而名家辈出。清代著名学者杨翰指出：吴镇的墨竹“竹干笔笔圆润，叶笔笔飞动含风雨气，始知道人（吴镇号梅花道人）画竹为千古极则，诸家莫能出其模范也。”

此画曾经康熙年间“帖学四大家”之一何焯的收藏，近代又经书画大家张大千收藏，出版于其《大风堂墨迹》第四集。画上还钤有其“南北东西只有相随无别离”、“敌国之富”、“球图宝骨肉情”等收藏印，都是张大千用在自己最为宝爱的书画名迹上的，足见张大千对其珍若拱璧。

《黄山如意松》

弘仁《黄山如意松》：足当云林

弘仁(1610-1664)是中国画史中著名的“清初四僧”之一，一生多数时间都在游历黄山，有大量的黄山风景写生。此中作苍松一株，盘旋于危石之上，一条山路从右侧蜿蜒而上，尽显山势险峻，构图上大下小，给人山石欲倾之感；山石勾画纵横老辣，皴法惜墨如金，又辅以点苔；松树枝干遒劲有力，线条扎实，树皮皴法迅疾苍老，松针笔笔精致，一丝不苟，设色简淡沉着，使得画面极其明洁静谧。整幅作品体现出黄山的险怪神奇，又透露出作者坚忍不挠的孤傲之气。正如宣城袁启旭所跋：“阅渐公画，不问为何人，知其为高流净士胸无纤尘者。”

“黄海有松呼如意，灵曜烟霞永护呵。”弘仁在画上的题诗如是说。他将自己的强烈意识加入进去，画面成为他追求坚贞、高洁、孤高的理想与情绪的表达。他师法宋人和倪瓒的绘画风格，用墨简淡，富有文人意趣，显示出孤傲高洁的人格特质，在当时画坛影响很大，引领了“新安派”。与他同时代的鉴赏家周亮工如此评价：“江南人以有无定雅俗，如昔人之重云林（倪瓒），咸谓得渐江（弘仁号渐江）足当云林。”

此画是弘仁42岁(1651年)时所作，是其人生经历和绘画艺术的重要转折点，具有独特而珍贵的艺术价值，曾被《渐江石溪石涛八大书画集》、汪世清《渐江资料集》、《卷怀天地自有真——汪世清艺苑查疑补证散考》、陈传席《弘仁》等多种文献著录和研讨，不仅艺术价值高超，也有很高的学术与文献价值。

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