18年间，飞升的艺市透露出哪些信息？

原标题：18年间，飞升的艺术市场透露出哪三大信息

上一周，你的朋友圈刷屏的速度是否已经赶不上春季拍卖的价格刷新速度?大笔的艺术品交易数额就像开了闸的洪水一样汹涌而过。

不要不淡定了，这不过是又一场纽约春拍周由佳士得、苏富比、富艺斯带来的印象派、现代、战后和当代艺术的拍卖马拉松罢了。

拍卖的最终结果固然重要，然而仅从拍前估价来分析，我们更是能在这个一年一度的关键时刻从卖家和顶级拍卖专家的视角解读出市场趋势的蛛丝马迹。

在揭开最终拍卖价格的谜底之前，我们挖掘了2000年至今的每年5月拍卖周的拍卖估价数据，作为这一周来的厮杀的铺垫。这里面会发现什么出人意料的结果?

在揭开结论之前，首先来界定一下数据分析的参数范围：

以下的图表仅包括拍前估价数据，不包括拍卖结果;

这些数据包含了佳士得、苏富比和/或富艺斯5月在纽约定期举办的艺术品拍卖会结果。对于佳士得和苏富比，样本包括印象派和现代艺术的夜间和日间拍卖，以及战后和当代艺术的夜间和日间拍卖。对于富艺斯，包括了20世纪和当代艺术的夜间和日间拍卖;

其中不包含任何特别收藏或主题拍卖的数据;

所有估价均以美元计价;

所有数据截至2018年5月9日，由artnet价格数据库和artnet分析报告提供。

三大结论

1、总体而言，拍卖估价在过去的19年内几乎翻了两番(4倍)

2000-2018

纽约佳士得、苏富比、富艺斯艺术品估值总额

5月印象派/现代艺术 + 战后/当代艺术拍卖

数据告诉我们，本季度的拍前估价与2014年的峰值相比略有下降，但仍然是19年前的近四倍。

(注：鉴于估价总是作为范围给出的事实，我们决定将拍卖的最低估价和最高估价相加以创建“总估价"。例如，如果佳士得预计拍卖会达到1亿美元到2亿美元，那么这场拍卖将以总金额为3亿美元的总估价出现在该图表中。)

这张图片显示了不到二十年内市场的急剧扩张。但它也引出了一个显而易见的后续问题：增长的主要原因是来自于拍卖作品的数量，还是每件作品的价格?

接下来看一看拍卖量，即纵向对比同一时期同一类拍卖会的拍品数量。(值得注意的是，佳士得在2000年5月没有举行任何战后和当代艺术拍卖会，所以当他们在2001年重新入场时，在乎在所有的数据中都创造了一个年度飞跃。)

2000-2018

纽约佳士得、苏富比、富艺斯艺术品上拍总数

5月印象派/现代艺术 + 战后/当代艺术拍卖

总体而言，2007年的这一拍卖周期中达到了拍卖量的顶峰，当时三家拍卖行合计提供了约2200件拍品。这一数字比2000年高出约78%。

相比之下，今年5月的总数为1553件拍品，仅相当于比18年前的出发点为基准增加了约300件(约25%)的艺术作品。

因此，从数据看来，拍前估价增加了近400%，而上拍的作品数量仅增加了大约25%，那么不需要任何数学天赋我们也可以得出结论：拍卖艺术品很显著地变得更加昂贵了。

到底贵了多少?结果表明，在这个周期中，一件作品的平均拍前估价比我们样本期初的价格高出近三倍，即从2000年的约60万美元涨至今年的每件约170万美元。

2000-2018

纽约佳士得、苏富比、富艺斯艺术品平均单价

5月印象派/现代艺术 + 战后/当代艺术拍卖

当然了，这并不是说每件拍品的价格都比18年前翻了几倍。由于我们采用的是平均值，市场顶端少量作品的巨大增长将所有数据结果大力推向了更高端。

与此同时，这样的扭曲正是看点所在。价格上涨远远超过了艺术作品上拍数量的增长速度，这可能并不是什么令人意外的结果，却印证了经常被讨论的拍卖市场正朝着社会经济金字塔顶尖迈进的猜测。然而能够将这样的变化规模进行量化是很有启发性的。

数据也指出了一些更令人惊讶的结论。

2、印象派/现代艺术&战后/当代艺术之间的差距原来越小

多年来，人们都认定了艺术市场在本世纪的发展主要归功于藏家对战后和当代艺术兴趣的激增。根据我们的数据看来，这样的说法基本属实，然而最新的数据表明这种模式正在发生质的转变。

以下图表比较了自2000年以来5月的印象派和现代艺术拍卖与战后和当代艺术拍卖的拍前总估价。由于富艺斯的“二十世纪和当代"拍卖类别在这次对决中搅混了水，我们严格使用了来自佳士得拍卖和苏富比的定义更明确的拍卖。

2000-2018

纽约佳士得、苏富比艺术品平均单价

5月印象派/现代艺术 + 战后/当代艺术拍卖

印象派/现代艺术

战后/当代艺术

尽管在过去的18年，战后和当代作品在拍前估价量级上比印象派和现代作品更高，但自2015年以来，该类别的总数也下降得越来越快。今年，这两个类别的差距将“仅仅"为约1亿美元，这是自2010年以来二者彼此最接近的时刻。

与往常一样，过去的表现并不能指示未来的预测。这些数据可能会在明年5月再次发生变化。尽管如此，三年造就一个趋势，而这个趋势是非常值得关注的。

3、无论作品来自哪个年代，市场顶端的品味一直在发生变化

下面的图表分析了前10位艺术家的总预售估价，即2000年至2017年三大拍卖行主要拍卖会所提供的所有作品的最低和最高估价的合计。

2000-2017

纽约佳士得、苏富比、富艺斯TOP10总估价最高艺术家

5月印象派/现代艺术 + 战后/当代艺术拍卖

1. 毕加索

2. 沃霍尔

3. 莫奈

4. 巴斯奎亚

5. 里希特

6. 德·库宁

7. 罗斯科

8. 雷诺阿

9. 马蒂斯

10. 利希藤斯坦

以上这张图表中的重量级艺术家，从相对“低廉"的总估价6.11亿美元的罗伊·利希滕斯坦，到以近25亿美元的统领全球的巴勃罗·毕加索。在他们之间有三位印象派/现代艺术家——亨利·马蒂斯，克劳德·莫奈和皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿，还有五位战后/当代艺术家——让-米歇尔·巴斯奎特，威廉·德库宁，格哈德·里希特，马克·罗斯科和安迪·沃霍尔。

现在，我们再来看看今年的名单。

2018

纽约佳士得、苏富比、富艺斯TOP10总估价最高艺术家

5月印象派/现代艺术 + 战后/当代艺术拍卖

1. 毕加索

2. 贾科梅蒂

3. 莱热

4. 迪本科恩

5. 梵·高

6. 里希特

7. 波洛克

8. 霍克尼

9. 沃霍尔

10. 莫奈

我们看到2000-2017年图表中的两位现代主义者再次出现：莫奈以5840万美元垫底，毕加索再次以高位3.155亿美元称霸。但是上一张图表中只有其他两位明星回归：里希特和沃霍尔的战后二人组。

今年名单上的剩余六位艺术家都是前十榜单的新人。阿尔贝托·贾科梅蒂、费尔南·莱热和文森特·梵·高代表来自上一辈的长者，而理查德·迪本科恩、大卫·霍克尼和杰克逊·波洛克则从战后大军中脱颖而出。

这会是仅在这一年出现的异常吗?我们不完全排除这种可能性。从统计学角度而言，单个拍卖周期中的估价总是比来自多个周期的估价更容易遭遇随机事件。(例如，在这种情况下，迪本科恩的出现很可能是由于Barbara和Donald Zucker夫妇收藏的该艺术家的22件作品在佳士得上拍——这样的小概率事件不太可能很快再次发生。)

尽管如此，至少值得注意的是，无论艺术家来自哪个时代，我们在今年的前十名中看到的变动要比稳定更多。虽然说这些新上榜的艺术家也不意味着意外的剧情扭转——他们都是蓝筹中最蓝的那批人。

与第二条结论所呈现的市场向印象派和现代作品的转变相呼应的是，数据显示，与往年相比，本季最富有的收藏家都在观望不一样的代表性作品——或者更准确地说，都想要抛售不一样的代表性作品——无论他们对哪个时期感兴趣。

时间——以及拍卖结果——将会告诉我们，供应市场的转变是否会赶得上需求市场的变化。

译/山川柽柳

（责任编辑：小苏）

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