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易学难精 屡创新高 单色釉瓷未来市场可期

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2018-12-01 来源:艺术商业 作者:蒋龙安

摘要: 在各大拍卖场上,藏家和买家见惯了彩瓷的色彩斑斓,单色釉瓷则以其天然去雕饰的自然之美,为陶瓷收藏带来一股清新之风。与此同时,清三代单色釉存世量相对较少,未来升值空间相对较大。

原标题:单色釉瓷:开启市场的黄金时代


清《造办处各作成做活计清档·雍正记事杂录》载:雍正十一年的一天,内务府总管年希尧家人郑天赐、宋涛,呈各色菊花式盘十二色,内每色一件。司库常保、首领太监萨木哈承览,奉旨:“著交与烧造磁器处,照此样每式烧造四十件。钦此。”此档案中所载“菊花式盘”,被视为雍正朝单色釉瓷的代表作品。传世完整的菊花式盘十二色,仅有故宫博物院珍藏一套,被奉为雍正单色釉至宝。实际上,雍正菊瓣盘远不止十二色。而风雅慕古的雍正帝,在其执政期间烧制的单色釉,不仅体现其高雅清新的审美,也成为深受市场和藏家追慕的对象。


保利艺术博物馆“大朴尚简:明清单色釉瓷器菁华展”展品


清三代单色釉 :“瓷中闺秀”


单色釉瓷器是指仅以一种色彩装饰的瓷器,纵观我国历史中的单色釉瓷,它们或浓艳绚丽、或清淡含蓄;部分单色釉瓷器,釉下有暗刻花纹,似有似无中,既不失单色釉的素雅,又有优美的图案。从宋代官窑到龙泉青瓷,青色系的单色釉十分惹人喜爱,涉及粉青、梅子青、豆青等,以釉色而寓自然。时至明清,单色釉瓷发展出更多的色彩品种,例如:月白、霁红、霁蓝、豇豆红、蟹壳青、柠檬黄、鸡油黄、瓜皮绿、湖水绿、茶叶末、孔雀蓝、茄皮紫、胭脂红等。试图把自然融入器用,一直是古代瓷器烧造的重要目的之一。


清代在明代单色釉制作工艺的基础上,达到了鼎盛。明清景德镇生产的单色釉瓷器,在釉色品种、仿古与创新、器物类别和器物造型等方面,都取得了非凡成就。尤其是盛清三代,单色釉瓷器的烧制工艺更是取得了新的成就,浑然天成的它被誉为陶瓷界的“大家闺秀”。康熙时期,豇豆红、郎窑红是著名的单色釉品种。到了雍正朝,各种高低温颜色釉已达几十种。而清代单色釉品种的增多,也与外来技术的引入有密切关联。故宫博物院考古研究所副所长王光尧介绍:至清代雍正、乾隆时期,在御窑单色釉的烧制中,外来技术的应用至少占到 1/3的比重。单色釉瓷器后也成为明清时期景德镇瓷器的一大亮点。


 保利艺术博物馆“大朴尚简:明清单色釉瓷器菁华展”展品 清康熙 白釉刻云纹马蹄尊 高7.3cm

保利艺术博物馆“大朴尚简:明清单色釉瓷器菁华展”展品

清康熙 白釉刻云纹马蹄尊

高7.3cm


“雍乾之际,颜色釉瓷器的烧造技术已达到随心所欲的程度。”身为瓷器专家的盛世瑰宝艺术品投资公司董事长陈连勇表示:“雍正朝的单色釉瓷器器型更漂亮,釉色更美,乾隆朝的稍微逊色一点。同样一个柠檬黄的盘子,雍正的可能卖 100 万元,乾隆的就只能卖 50万元。”相较康熙、乾隆时期,雍正瓷的存世量更稀少,但是雍正时在釉色上多有创新,创烧了多种清新淡雅的低温釉彩,如淡黄、淡绿、湖绿、瓜皮绿等。雍正一朝的黄釉瓷声誉颇高,其中又以柠檬黄釉最为出名,此色釉的小杯和菊瓣盘,在收藏市场上都是极受追捧的品类。


艺术品经纪人梁晓新,曾于2016年在北京正观堂举办了“迤逦形色:17世纪单色釉特展”。之所以选择17世纪单色釉,他的理由在于:从历史大背景来看,在1600~1700这百年里,中国进入了一个明清王朝交替的转折和剧变时期,虽然伴随着国破家亡、山河变色的悲伤,但文化艺术与商业贸易也达到了高度繁荣。另一方面,从景德镇陶瓷史来看,民窑创作生产在17世纪进入了一个前所未有的黄金时代。此时单色釉的制作充满了这个时代独有的艺术风格,它们富有无拘无束的想象力以及强烈的文人气息。但随着康熙二十年景德镇御窑厂重启恢复以后,瓷器的设计和生产又重新被官窑垄断。与此同时,从晚明开始,大量江南文人投身于各种社会手工业的设计和创作,从根本上提高了生活器具的艺术品位。特别是花道的盛行,极大地刺激了景德镇设计制作的花器,而它们大部分都是单色釉瓷器。


清雍正红釉高足碗

保利艺术博物馆“大朴尚简:明清单色釉瓷器菁华展”展品

清雍正红釉高足碗

高13.1cm、直径18.1cm

北美十面灵璧山居


易学难精,单色釉瓷收藏门槛高


梁晓新介绍,与其他品种相比,单色釉瓷器的鉴赏与收藏难度较高,需要更高的艺术修养与更大的耐性。一直以来,国内外专注此道,进而能形成系统规模的单色釉收藏家可谓寥若晨星。而一但形成有脉络的收藏,藏家往往会和博物馆等机构合作,向社会展示这些藏品。


曾任香港收藏家组织“敏求精舍”主席的叶义收藏涉猎甚广,早在1977年,就与谭志成合作,策划推出了“明清:色釉瓷展览”,在文物界掀起收藏、研究中国“一色釉瓷器”热潮。2005年,上海博物馆、首都博物馆与香港中文大学文物馆,则联手举办了已故香港瓷器收藏大家、暂得楼主胡惠春收藏的“康雍乾单色瓷器”巡回展,为藏界所瞩目。暂得楼所藏清三代单色釉瓷均搜集于20世纪 30~70 年代,这些藏品中的一部分,后来成就了上海博物馆的暂得楼陶瓷馆。“过了大半个世纪,主人的品位和见识仍然经得起考验”,2017 年香港佳士得秋拍,在“暂得楼藏清代官窑单色釉瓷器”专场中,8件(组)单色釉精品瓷器全部成交,总成交额达 3815 万港元。其中清雍正孔雀蓝釉蒜头瓶,更取得1270万港元的成交价。


在海外,20世纪以来的著名陶瓷收藏家,以瑞士知名陶瓷收藏大家阿尔弗雷德·鲍尔(Alfred Baur)最为著名,他收藏的中国瓷器达 662件,其中又有大量单色釉瓷。此外,大维德爵士(Sir. Percival David)、英国牛津大学考古和艺术史研究室主任霍尔、美国私人收藏家高登伉俪,也都是闻名的明清单色釉瓷器收藏家。


近年来,单色釉瓷器的艺术价值逐渐受到内地收藏界的关注。2018年9月,保利艺术博物馆推出“大朴尚简:明清单色釉瓷器菁华展”,展出的110余件(组)藏品,囊括了来自瑞士玫茵堂、北美十面灵璧山居等重要私人旧藏的单色釉瓷器。这些藏品的现任主人,不乏一些卓有远见的内地藏家,比如以黄釉瓷器收藏著称的广州新晋藏家—自得堂主冯玮瑜。早在2016 年,冯玮瑜就联合中国嘉德,举办了“皇家气象:明清御窑黄釉器特展”。据冯氏介绍:此次展览,她几乎展出了自己收藏中的所有黄釉瓷,共计33件(套),它们很多是成对的珍稀瓷器。黄釉瓷存世数量稀少,搜集尤为不易。展品自明中期至清晚期,涉及其中 13个朝代,跨度400余年。她自己经多年积累,才慢慢组成一个接近完整的序列。


保利艺术博物馆“大朴尚简:明清单色釉瓷器菁华展”展品

明万历 回青釉盘

直径24.3cm


2018年7月,广东省博物馆举办了“五色祥云:自得堂藏宋元明清单色釉瓷器特展”,展出了冯玮瑜所藏单色釉瓷器中的精品。冯氏认为,这些线条流畅、富有韵律感的单色釉瓷,其实非常符合现代美学规律,与我们今天的审美观是不谋而合的。

虽说近年来出现了多场高质量的单色釉瓷主题展,但梁晓新表示:“实际上,单色釉瓷器易学难精,门槛很高。但优质的单色釉瓷器在拍卖市场上的表现一直稳定增长,对严肃的收藏家具有很大吸引力。”


屡创新高,清三代单色釉瓷器开启“黄金时代”?


目前清三代单色釉成为众多藏家的追逐对象,在拍卖市场上也屡屡取得不俗成绩。


2017年的香港佳士得春拍,清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊,以 7500 万港元起拍,最后以1.4054 亿港元成交,刷新了2014 年清乾隆粉青釉浮雕“苍龙教子”图罐的 9420 万港元的成交价,创下中国单色釉瓷新的世界拍卖纪录。


清雍正 粉青釉贴花双龙盘口尊

高51.8cm

成交价HKD 140,540,000

香港佳士得 2017.5.31


回顾单色釉瓷多年来的拍卖纪录,其第一波市场高峰应是在 2009 年。在当年的香港苏富比春拍中,清乾隆粉青釉浮雕芭蕉叶纹镂空缠枝牡丹图长颈胆套瓶,以 4770 万港元成交,创下当时单色釉瓷器的拍卖纪录。同年秋拍,一件清乾隆粉青釉三牺弦纹壶,成交价达到了2026 万港元,而此器在 2006 年香港秋拍中,成交价只有 874.4 万港元。


而自2012年,在香港苏富比“敦朴涵芳:胡惠春旧藏清代单色御瓷”的专场拍卖以及北京保利艾弗瑞·克拉克伉俪(Mr & Mrs.Alfred Clark)旧藏的乾隆御题官窑贯耳方壶拍出3622.5万元成交价之后,则出现了香港、内地市场单色釉瓷器市场比翼双飞的状态。例如:香港苏富比 2013 年秋拍,一件估价1000万~1500万港元的清乾隆豆青釉浮雕瑞蝠双鱼百寿图如意耳瓶,以8860万港元,创下当年清代单色釉瓷拍卖价之最;2014年,北京东正春拍“皇家长物:宫廷艺术”专场中,清乾隆天蓝釉双龙耳瓶则以4025万元成交,打破了内地单色釉成交纪录。


大体说来,在目前的拍卖市场上,与其他类别的彩瓷相比,清代单色釉瓷表现出颇受瓷器市场欢迎的态势。


保利艺术博物馆“大朴尚简:明清单色釉瓷器菁华展”展品

清雍正松石绿釉花口盘

高4.4cm、直径20.4cm

北美十面灵璧山居藏


单色釉,未来市场或可期


在各大拍卖场上,藏家和买家见惯了彩瓷的色彩斑斓,单色釉瓷则以其天然去雕饰的自然之美,为陶瓷收藏带来一股清新之风。与此同时,清三代单色釉存世量相对较少,未来升值空间相对较大。


梁晓新告诉记者:单色釉作为陈设观赏之用,属于文人雅玩之列,最忌相同之作,不会重复烧造。清代单色釉瓷器的艺术顶峰毫无疑问是在雍正窑,但是这个荣耀与成就的基础,实际上是建筑在 17 世纪的作品上。晚明至清初,江南名士积极参与到瓷器的设计与制作中,使这一时期的瓷器充满了充沛鲜活的创造性,具有浓郁的生活气息与文人趣味,从而创作出不少特殊器型与特殊釉色的作品,它们可能会带来更大惊喜。另外,从工艺制作上来讲,单色釉瓷的烧制难度大,流传至今的佳品多为官窑烧制,很多精品还保存在大博物馆中,民间流通的相对较少。最后,单色釉瓷也符合西方现代美学中的极简主义,迎合了国际收藏市场的大方向。

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用户评论
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    你猜1我猜1 18-12-01 17:57

    单色釉瓷器是指仅以一种色彩装饰的瓷器,纵观我国历史中的单色釉瓷,它们或浓艳绚丽、或清淡含蓄;

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