古书画的未解之局

原标题：朱绍良：古书画的未解之局

南宋刘松年《秋窗读书图》局部

面对当前的古书画市场格局，如何才能做好收藏，记者就此与朱绍良先生进行了交流。

记者：在当前的形势下，怎样才能成为好的收藏者?

朱绍良：首先，最重要的是，要对藏品有清晰的认识。只要收藏者肯下功夫，具备美术史知识、美术理论、鉴定这三方面的能力，让自己脱胎换骨，那么，不管是在财富方面，还是在知识文化积累方面，都会大有斩获。否则，只能充当一个保管者，永远摆脱不了土财主的标签。因为，就算你手里有好东西，几年后，当更有钱的人出现时，你就又缴枪了。当年傅抱石《丽人行》拍1000万元已经是天价了，今天再拿出来，拍5个亿完全可以做到。你总是重蹈覆辙，总是后悔，那这样的藏家怎么当?

记者：可能藏家永远追不到最高价格?

朱绍良：所以，这就要求藏家有另一个素质，那就是端正心态。藏家要享受收藏带来的乐趣，不要像二道贩子那样浮躁。买古书画的一大乐趣，是从收藏到释出藏品期间所获得的知识积累。那是通过对作品静心研究，去图书馆查阅，博物馆比对……就像遇到一道数学难题，百思不得其解，当突然找到答案时，那种豁然开朗，是最吸引人的。

记者：古书画收藏的一大难题是鉴定?

朱绍良：鉴定是古书画收藏迫切需要解决的问题，但也是目前的难题，其中原因很多。

比如说，现在很多画家并不懂鉴定，但他们中有人只懂笔墨就敢自命不凡。鉴定书画是一门综合的学问，不能片面看一个点，服饰、建筑、构图、时代特征等都是鉴定的要素。看任何一幅画，只有把所有点都破解了，才是科学。只说“这笔软点，那笔硬点”，往往得不出科学的结论。

再比如说，体制内的一些专家学者会说“我看过那么多画，知识扎实”，但他们一到市场就翻船。因为体制内的专家学者身居庙堂之上，往往对市场上的东西并不了解。故宫博物院的单霁翔院长就曾说过，“我们的专家只对某个门类、某个时间段、甚至是对某个人的研究很清楚，而且是馆藏的东西，对于市场上出现的很多东西，我们的专家是没有认识的，很容易犯错误。”

还有，在市场中的一些从业人员和专家，在实践中磨练出了朴素的眼力。让他看一个东西的真伪绰绰有余，但由于缺乏美术史和美术理论支撑，往往又讲不出什么来。

记者：缺少综合的能力?

朱绍良：对，我们现在说的古书画收藏也好，鉴定也好，实际上是要求美术史、美术理论、书画鉴定，三者缺一不可。

目前，在宋元书画研究领域，外国学者比中国学者多，尤其是美国学者，这一点，我在2016年浙江大学举办的宋元书画高峰论坛上就能明显察觉到。

美国具备了前两者，但缺乏鉴定力量;台湾具备了鉴定和美术理论，但在美术史方面不如美国;中国大陆能够把这三者统一起来的，只有个别老先生了。

记者：那未来古书画鉴定的状况会有改观吗?

朱绍良：短期不乐观。

虽然日益上扬的古书画市场迫切需要提升国内的研究力量，我们有些院校也开设了鉴定课，但授课老师多是在盲人摸象，自己也未必清楚。单单靠张葱玉的那本《怎样鉴定书画》就想成鉴定家也不可能。美术史教学同样存在问题，每位美术史老师只精通一个时间段，各个时间段缺乏衔接。

想要把美术史、美术理论和鉴定有效结合起来就更难了。虽然老先生能贯通，但是年纪太大，不出来。现在年轻人也不爱学，社会学生又基础不牢。

还有一个关键问题是，鉴定需要看实物。在美国，大都会可以对哈佛大学、普林斯顿大学开放，但在中国，故宫等博物馆的书画太金贵，不对院校开放。带学生去拍卖的库房看实物，如果不买东西，拍卖行也不乐意。

备注：节选自《朱绍良：古书画市场面临一场麓战》，原文载于记者杂志2017年第3期

（责任编辑：胡莹）

转载旨在分享，文章、图片版权归原作者所有，如有侵权，请联系我们进行删除。