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春晚能否更青春?

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2017-01-22 来源:中国文化报 作者:师力斌

摘要: 1980年代的春晚有初创的单纯。社会还没赋予它复杂的诉求,导演还没有那么大压力。在刚刚改革开放的年代里,春晚的主题就是“乐”。当时著名的相声演员马季有一段话最有代表性:“咱们胆子要大的话,晚会干脆就突出一...

原标题:春晚可否更青春?


春晚即央视春晚,这是央视花了30多年时间,和十几亿中国观众共同打造的一款超级品牌。其他春晚必须加前缀方能定位,如湖南春晚、辽宁春晚、打工春晚。这个概念上的小细节很能说明一个大问题,即央视创造了一个巨大的品牌,构成中国观众难以忘怀的记忆。


说春晚是中国电视文艺的最大发明,并不过分。春晚发明了一种百姓过年的方式。一年辛苦之后,全家人在屏幕前坐下来,尽情欣赏歌舞相声小品杂技,几乎就是免费把一个大型堂会搬到家里来。1980年代初,两报一刊就算全媒体,收音机就是先进电器,电视晚会的范儿最起码也是现在3D家庭影院的感觉。上春晚唱首歌就能一夜成名,绝非传奇。从李谷一到毛阿敏,从小清新的张明敏到火辣辣的帅哥费翔,不知道迷倒了多少少男少女。春晚是不折不扣的造星机器。春晚也一度成为中国人的年夜饭、新民俗,其火爆程度恐不为今天手机时代见多识广的小鲜肉们所能想象。


 1980年代的春晚有初创的单纯。社会还没赋予它复杂的诉求,导演还没有那么大压力。在刚刚改革开放的年代里,春晚的主题就是“乐”。当时著名的相声演员马季有一段话最有代表性:“咱们胆子要大的话,晚会干脆就突出一个‘乐’字。”这一点,无论是冯小刚还是哈文,还是今年的杨东升,恐怕都心向往之而难为。许多观众2014年曾经寄厚望于冯导,结果冯导也逃脱不了被吐槽的命运。时代变了,春晚也在变。昨天的春晚是一个文艺少年,带着青春的活泼与无忌。生逢其时,电视媒体蓬勃发展,如虎添翼,地方电视台还嫩着呢,四顾无敌,轻装上阵,伸展自如,真可谓天时地利人和。


作为早期多届春晚的两位强势导演,黄一鹤和邓在军对当时春晚的影响举足轻重,他们任总导演之时,在演员选择、节目挑选方面,都有很大自主性。邓在军甚至在1987年费翔的歌舞表演中,坚持切费翔跳迪斯科劲舞的大全景,这更是后来者望尘莫及的。现在看来,1990年以前的春晚导演组核心,非常有文人小圈子意味和浓重的同仁色彩。这也是后来春晚导演团队无法企及的。时光飞逝,回看过去,陈佩斯、朱时茂二人在《吃面条》《羊肉串》《警察与小偷》等多部走红小品中的形象,是多么年轻帅气,每年见面就说“我想死你们啦”的冯巩是多么年轻。


1990年代以后,春晚蛋糕越做越大,社会关注和文化诉求剧增,春晚生产班子的载荷越来越大,制度管理越来越严格,节目审查程序越来越细密。新世纪以来的春晚总导演,方方面面的压力远超以往。湖南卫视等一批省级电视台崛起,分抢春晚蛋糕,对央视春晚虎视眈眈。春晚在整体上似乎进入了滞重和缓慢的徘徊期。


近年来,央视通过开门办春晚、总导演竞标、设立晚会分会场等方式寻求困境中的突破,艰难前行,实属不易。但也许,制胜之道,在于慎用加法,多用减法。负重太多,反而让春晚缺少了单纯和灵活,多了混杂和笨重。时代生活越来越广阔,人们对春晚的期待也越来越丰富多样,但是青春意气和明丽单纯,应该是广大观众共通的心愿。


(责任编辑:胡莹

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