夏日鸣蝉：那些定格在画里的“蝉”

张雄艺术网讯 繁红落尽尘埃定，知了声声夏日新。作为自然界里的一种生灵，蝉是夏天最热烈的歌者。伴随着炎热，它把盛夏颂唱得沸腾而欢乐，成为三伏天不可或缺的风景。同样，蝉在八大山人、齐白石、赵少昂等名家眼中也是亮丽的风景，他们把“蝉”定格在画里，成就可一幅幅妙不可言的画作。

八大山人笔下的蝉“帅气十足”

八大山人善于以形写情，变形取神，着墨简淡，布局疏朗，意境空旷。他的画即使画得不多，但意境充足，这就是艺术上的巧妙，他是水墨写意画独步古今的艺术大师。

八大山人 《知了图》

八大山人 《知了图》 局部

八大山人绘画作品给人印象最深刻的特点，一个是“少”，一个是“白”。他自题书画作品时曾说：“予所画山水图，每每得少而足”。他是处理空间布白的能手，少而能做到厚实、充满、得趣。其所绘的《知了图》就充分体现了这一特点。李苦禅在评价八大山人的这幅作品时说：“你看八大山人画的蝉，竟画人家从来不画的正面蝉(头朝观众的)，只几点就成了。”可谓是“帅气十足”。

齐白石笔下的蝉真正“薄如蝉翼”

齐白石（1864一1957），汉族，湖南湘潭人，二十世纪十大画家之一，世界文化名人。是我国20世纪著名的国画大师和书法篆刻巨匠。八十多岁画的蝉，把写意与工笔画有机结合在一起，草虫精妙，惟妙惟肖，栩栩如生，令人叹为观止。

齐白石《知了图》

齐白石《知了图》 局部

人常道“薄如蝉翼”，齐白石的画也能有这种效果。他画的鸣蝉极为工细，甚至可以透过透明的蝉翼看到腹背部，有的地方甚至比真蝉还细。鸣蝉画的极为工细，甚至可透过透明的蝉翼看到腹背部，有的地方甚至比真蝉还细，虽极工整，甚至极度逼真，但绝不是简单平庸地对自然景象的模拟再现，而是有选择精思与提炼概括，即艺术化，从而达到如齐白石所自言：“不似则欺世盗名，太似则媚俗，吾画在似与不似之间”。

《蕉叶蝉》

齐白石曾云，“作画须有笔方使观者快心”。小题材的状物，细致入微；大写意的畅快，粗放简洁。在齐白石老人的鸣蝉画中，我们能看到在热烈明快、爽心夺目，如夕阳一般火红的枫叶疏枝上，一只栩栩如生的鸣蝉跃然眼前，仿佛可以听到它那带着一丝幽然凉意的断续鸣声......这是多么美妙新奇的画面，妙思巧构、举世稀见。人们未必都能够像博物工作者一样去观察每一只蝉，但在齐白石的画中，人们轻易地捕捉到物之美，感受小如鸣蝉一样的生命也充满欢愉和力量。

赵少昂笔下的蝉净得如童话中的精灵

在中国国画里，蝉是一种神圣的灵物，它代表着纯洁、清高、通灵。由于蝉都是栖息在高大的树木枝头，只吃露水树汁而不食人间烟火，所以用其来比喻人之清高、高洁的品德。因其高贵的品性和品格，成为文人墨客正向描述的对象。其物虽微，但往往在国画中起到点睛作用，抒发作者的品格品性。画家赵少昂就自比寒蝉。

1905年，赵少昂生于广东。父亲早逝使得家庭失去了顶梁柱，全靠母亲在外挣钱谋生，供赵少昂在私塾求学。他早早地便尝尽世间酸楚，愈发勤奋刻苦，从不敢浪费一分一毫母亲的血汗钱。因此，在艺术之路上，赵少昂也走得谦卑，他自比寒蝉，从不敢奢望一飞冲天，只默默地靠饮露水汲取养分。 

赵少昂《悬花》

赵少昂-竹蝉

赵少昂《荔枝鸣蝉》

赵少昂的花鸟草虫，被徐悲鸿赞誉为‘中国第一人，当无出其右’。赵少昂在花卉方面的题材非常广泛，在他的《实用绘画学》一书中，示范的花卉就有数十种之多。在花卉的点缀上，他多配以小鸟或草虫，四时花卉亦有不同的草虫作配合。在草虫的描绘方面，赵少昂对蝉情有独钟。《蝉嫣集》1936年出版，内容全是以蝉为主题的。从画集中，可以领略到画家在描绘草虫时的功力，也可以体会出他对创作小品的兴趣。《蝉曳声过别枝》显示了他对蝉的绘画达到一个新境界，他以极淡的笔墨画出叶和柳枝，因而把飞着的草虫突出了，可说是手法独造。他笔下的蝉、虫、蝶、蜻蜓等，造型定格于似而不似，不似更似的结合和改造。有趣的是，至今无人指责其画中的秋蝉有黑玻璃球般的胸背和不可能的弓腰姿态，以及蜻蜓、黄蜂长?一对被剪齐的双翼。无论方翼蜻蜓，还是弯腰蝉皆非自然本象，是赵少昂以方正用笔，斜势张力的传统，跳出写实模仿自然的泥潭，经万千次挥毫，令蝶、虫、鸟、鱼纯净得如童话中的精灵，是由真实物象提纯而得的艺术新形象，成为赵少昂画作的独特风格。

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