国庆出行：大师笔下的旅游胜地，你pick哪一个？

张雄艺术网讯 期盼已久国庆黄金周来了！金秋十月，正是出游好时节！但国庆假期究竟应该去哪玩呢？远山层叠、薄雾笼罩的黄山，秀甲天下的峨眉山，奇幻险变的长江三峡，烟雨弥漫的漓江……艺术大家笔下这些风景如画的地方或许是不错的选择。

黄山：奇松、怪石  无“奇”不有

中华游圣徐霞客曾经说过：“黄山归来不看岳，五岳归来不看山”。黄山奇松、怪石、云海、温泉“四绝”的独特风采，吸引着我国古今很多画家去黄山游览、写生、采风，留下了不少描绘黄山的不朽名作。刘海粟对黄山可谓情有独钟。

刘海粟《黄山卓绝》

刘海粟《黄山天都峰》1982年作

刘海粟《莲花峰》1981年作

黄山是刘海粟(1896-1994)一生的最爱，他许多最重要的作品也多以黄山为题材。从1918年第一次跋涉黄山到1988年第十次登临黄岳，跨度达70年之久，几乎包括了刘海粟一生的艺术实践活动。其中，他于1987创作的《黄山狮子林朝晖》可谓是韵味十足。

刘海粟《黄山狮子林朝晖》1987年作

《黄山狮子林朝晖》是刘海粟1987年创作的重要作品，作品自下而上，层层推进。画的下部表现了山的近景，大面积使用了特具个性的亮蓝绿色，山峰用淡墨稍稍勾勒轮廓，然后大胆泼墨，浩茫汹涌，云雾氤氲，韵味十足，几次泼墨交叠画面层次分明，互相渗透。

整幅作品大量泼染的蓝绿色彩，更增加了作品的亮丽，成为画家风格成熟期标志性的颜色。同时着重渲染黄山奇诡变幻的色调、云烟的聚散升落和浓淡远近，参借了油画的部分方法，可以明显看出作者对中西绘画融合的态度，也反映出他强调主观表现的创作原则。这幅作品书写的不仅仅是黄山具体而微的一处风景，而是表现一种特殊的“黄山”精神，有一种交响乐般的壮美效果。

刘海粟《黄山图》1980年作

峨眉山：高凌五岳、秀甲九州

峨眉山位于乐山市峨眉山市境内，地势陡峭，风景秀丽，有“秀甲天下”之美誉，是张大千所称“峨嵋天下秀”的四川山水“天下四绝”的美景之一。张大千曾数次登临峨眉山，饱赏雄伟秀丽的山光水色，挥笔濡墨，为之传神写照。

张大千《峨嵋接引殿》1948

题识：蜀国多仙山，峨眉邈难匹。周流试登览，绝怪安可悉。青冥倚天开，彩错疑画出。泠然紫霞赏，果得锦囊术。云间吟琼箫，石上弄宝瑟。平生有微尚，欢笑自此毕。烟云如在颜，尘累忽相失。倘逢骑羊子，携手凌白日。戊子春日写太白诗，张爰。

《峨嵋接引殿》是张大千于1948年所作，画作采用高远、平远、深远的构图，笔调雄浑、山势高耸，气象十分生动。近景处在茂密的树丛间隐约可见只露出屋顶的几间民居，旁边两位高士正在畅谈，沿着小路通往山脚下；中景出矗立着一座陡峭的山峰，山顶上在树林间坐落着接引殿，一条瀑布飞流直下，溅起了水雾，笼罩着整个山谷；远景处坐落着群山，透视感极强。图面精致处理得十分开阔，远近空间的透视效果绝佳，充满一种律动感，也令人感到光影的质感，显现出自然的生态，有一种空气非常清新的感觉。同时图面中融入了张大千游历峨眉山时的生活体验，以自然实景之山水为描绘对象，又注重物理、物象的写实性传达，包括山石林木的质感、自然生态以及空间透视等表现，是难得一见的佳构。

张大千 《峨嵋华严顶》165.7 × 82.6 cm

华严顶是峨嵋山一座独立的山峰，奇突俊秀，峰形如塔，雄踞峨嵋山腰，清康熙年间建寺，寺名也叫华严。“华严观云”是峨嵋山著名景色之一，此景在大千的融摄下，以浅绛山水出之，特别夺目耀眼。画面处理笔笔细腻精到，展现大千的笔墨功力，景致纵深辽阔，层次分明，呈现出磅礴的气势，而游移的流云增添了画面的逸气。张大千一生所作峨嵋山水不知凡几，此图是最富表现力的作品之一。

张大千《峨嵋金顶》己卯年（1939年） 镜心

张大千《峨眉三顶》 丙戌年（1946年）

长江三峡：两岸旖旎风光交相辉映

长江三峡是中国古文化的发源地之一，著名的大溪文化，在历史的长河中闪烁着奇光异彩。白帝城、黄陵、南津关等名胜古迹同旖旎的山水风光交相辉映，以壮丽河山的天然胜景闻名中外，令无数画家为之痴迷。中国近现代大师，傅抱石就曾于三峡为题材，创作了系列画作。

傅抱石 《长江三峡图卷》1962年 南京博物院藏

傅抱石《三峡红叶》

傅抱石《西陵峡》

西陵峡为三峡最险处，礁石林立，浪涛汹涌，两岸怪石横陈，滩多流急。傅抱石以西陵峡为题材的作品《西陵峡》可谓妙作。

此幅《西陵峡》，画面构图以深远法，用墨近浓远淡，用水近湿远燥，水平视角纵深表现西陵峡深邃浑厚的景观。画面左边前景的高山，占据一半以上的画面空间，用笔阔硕，水墨浑融，笔触有散有聚，极富气势地再现了西陵峡山石的质感。

画面下方线条向右延伸，画家以细致的笔法描画了一个航道指示标，使得浑融阔硕的用笔小结在这个微小的景物上。画家继续以细微的观察画出向远处驶去的船只，使航标的画眼作用更为突出。傅抱石以天开一线的构图，留白方式，展现深入画面的江水，点线简洁，却以少胜多，峡谷幽深、层峦叠嶂的西陵峡就在这样的山水画语言中诞生了。

漓江：山在水中走，水在山中游

漓江风景迷人，碧水环绕，青山绿水，让人留恋忘返，山在水中走，水在山中游，是一幅山水合一的美丽画卷。千百年来，多少文人人为之神往陶醉。中国近代绘画史上，李可染的漓江山水作品最为令人印象深刻。

李可染（1907-1989）漓江胜景

1964年作

设色纸本  镜心

钤印：可染、在精微、河山如画

《漓江胜景》描绘的是漓江江水被群山环绕，许多小船从江面上划过，江面上船只的倒影使得江水显得更加空灵剔透，画面中的渔船和渔人虽然很小，但是刻画的非常精致。画面中树木、山石等物象是朴实的、自然的，是对桂林山水的真实写照。整幅画面给人以宁静、淡远的感觉，使观者犹如远离了城市的喧器，走进了世外桃源般的画境。

李可染 《漓江图》尺寸：67×46cm

款识：雨中漓江泛舟，恍如置身水晶宫中。一九六三年四月可染作于从化翠溪。

印文：李、可染、日新、河山如画

此幅《漓江图》是画家以实地写生为依据，触景生情而创作的一幅格调雅致的水墨山水画。画家以浓重的墨笔写出漓江连绵起伏的山峦，山峰林立，高低错落，雄伟壮观。两侧屋舍，左右排开，中间几叶偏舟，顺流而下，具有现代装饰构成意韵。画面上方题款“雨中漓江泛舟，恍如置身水晶宫中。”说明烟雨笼罩之中的漓江山水，仿如水晶宫般瑰丽雄奇。全图主要采用湿笔浓墨比较适合表现漓江润泽秀美的景色，用笔苍劲浑厚。画家以粗放的笔墨描绘山峰，江水，又于景色迷蒙之处用精细的笔墨点缀了屋舍，小舟，收放有度，虚实相生，将山水景色之空蒙，云雨之凄迷表现得淋漓尽致，诗情画意，韵味十足，宛入仙境。

李可染《雨中漓江》1977年作

《雨中漓江》那雨中胜景的温润湿意扑面而来，远山的迷蒙，是以模糊的抽象形体简率地表现出来，而竹楼、渔舟则以浓墨醒笔点出，形成强烈的视觉对比。用笔的力度和用墨的韵味为了得到充分的展示，湿笔笔线的书法性隐含在其形象特征背后，以使笔墨的独立性凸现出来。画题旨在“漓江”，不见一波，旨在“雨中”，不着一墨，但烟雨朦胧的感觉使漓江山水顿时跃然纸上。

李可染《烟江夕照图》1987年作

李可染《阳朔一景》1963年作

李可染《清漓帆影图》1979年作

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