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“小雪”不见初雪?没关系,画里的初雪也别有滋味

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2017-11-22 来源:张雄艺术网专稿

摘要: 11月22日,是小雪节气。古籍《群芳谱》中说:“小雪气寒而将雪矣,地寒未甚而雪未大也。”小雪时节,往往伴随着初雪,很多北方的小伙伴早已看窗外片片雪花飘落,南方的朋友虽无初雪可赏,但可以跟着小编一起赏赏画里的...

“小雪”不见初雪?没关系,画里的初雪也别有滋味


张雄艺术网讯 11月22日,是小雪节气。古籍《群芳谱》中说:“小雪气寒而将雪矣,地寒未甚而雪未大也。小雪时节,往往伴随着初雪,很多北方的小伙伴早已看窗外片片雪花飘落,享受那份难得的静谧。南方的朋友虽无初雪可赏,但也别气馁,跟着小编一起赏赏画里的“初雪”,看看书画家们是如何诠释“初雪”的,也别有一番滋味。


赵干 《江行初雪图》


赵干 《江行初雪图》


《江行初雪图》为绢本设色长卷,细腻再现了长江沿岸冬时渔民劳作的场景。其卷首题有“江行初雪,画院学生赵干状”,有人认为这是南唐后主李煜所题。


此卷为一件重要的早期山水人物画作,画江南初雪,霜寒萧瑟,江边渔民的生活景况,岸上尚有行旅缩瑟前进,画中人物描绘精微,传神生动。通幅以淡墨渍染绢地,笔力遒劲,树石具阴阳向背,其技法之高妙与描绘之精细皆令人赞叹。画面开始是江对岸渔民背纤的场景,而岸的这边是前后两队行者,主人皆戴帽、厚衣,随仆则衣着单薄,缩瑟而行。江上的渔夫或张网或起网,或牵舟而行或驾舟穿梭,男女老少皆在忙碌之中,与前面的行者形成鲜明对比。画中笔法流利生动传神,树木坡石线条劲健,皴法初显,水纹用笔尖劲流畅。特别是地上和树上的积雪,似用了“洒粉之法”,充分表现了雪花轻舞飞扬的景致,意境古朴幽远,人物刻画简练生动。明张丑在《清河书画舫》卷三下中曾评云,“通卷洒粉作雪,轻盈飞舞,足称前无古人”。


张大千 《溪山初雪图》


张大千 《溪山初雪图》


《溪山初雪图》创作于1949年,这个时期是张大千临古创作的高峰。从敦煌回来后的张大千,因缘际会得以搜罗到因战乱流散在市场上的宋元名迹,这让他的临古创作愈加精进。这一时期,他创作出一批精彩的山水大作。


此幅《溪山初雪图》自题“拟宋人高克明笔”,当临自高克明《溪山雪意图》卷(现藏纽约大都会博物馆)。原作为手卷,大千匠心独运,改横幅为竖幅,改平远为高远,写雪后山岭清冷寒寂之景。屋舍乔松用笔一丝不苟,皴染整饬严谨,细节描写精丽。雄伟中见秀丽之气,清寂中现明艳之色。大千四十年代晚期临古,已能参以己意,综诸家之长,开自身面目。此幅为其中至精之作。


张大千曾经详细介绍画雪景的心得:“雪景是不容易画的,我也不善于画这种画。雪景色调既单纯,山石树木又需处处见笔,烘天和留白更是困难。一般山水,天空和水面都是空白,雪景必要将水天用淡墨烘染,不如此不能显出雪的情景,染淡墨的时候,天和水在绢上,可用排笔,但曲折凹凸处仍需用笔细细去填。在生纸上,那就更难了,既不可能使用排笔,用笔烘染也有浸渍的痕迹。有人先将生纸喷湿,然后渲染,叫作潮染,墨色虽匀,看来总是死板板的,这是画家的大忌,反不如干染比较妙,虽不免有点浸渍的痕迹,到底比死板的好多了。”他认为,画雪景最好用绢和熟纸,应该以唐宋人的画作为范本。“宋徽宗的《雪江归掉》卷,那真是好老师。雪景画除了拿水墨留空白以外,山头树上亦可以用粉。那在寒色凄迷里面,忽有和暖的气氛,方才到了妙境。”他还说:“雪境画不限定在冬景,唐朝的杨异有《峒关蒲雪》,宋代的赵干有《江行初雪》,都是写的秋景,用青绿打底,山头施粉,中间略微点一点朱砂小树。至于写初春的霏雪,古人就更多了。”


文伯仁的《初雪读书图》


文伯仁的《初雪读书图》


小雪时节,宜听雪、品书、观画,雪落无声,悠然自得。在美术绘画作品中,不乏雪中读书场景,如明代文伯仁的《初雪读书图》。


文伯仁(1502-1575)字德承,号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客,江苏苏州人,出身于书香世家,曾入邑庠就读,后来放弃举业,以画维生。工山水,善画人物,亦能诗。文伯仁的叔父是引领当时苏州画坛的大师文征明,因此他早年的学养与画艺,深受苏州当地传统及文征明的影响,又学“三赵”(令穰、伯驹、孟俯),笔力清劲,岩峦郁茂,布景奇兀,时以巧思发之,横披大幅颇有出于蓝而胜于蓝之誉。徐沁层赞言:“横披大幅,层峦郁茂不在衡山之下。”中年以后,文伯仁游历北京、松江等地发扬文氏画风,影响深远,是文氏一派最卓然的出众者。


此件《初雪读书图》纵291.5厘米,宽135厘米,纸本,竖式构图,整幅雪景渲染,极具特色,文征明:“古之高人逸士多为雪景,盖欲假此以寄岁寒明洁之意耳”。此幅以雪景为题,先以宋以来新兴的“留白”法用淡墨在水、天、山的阴面层层积染,烘托出白雪覆盖的景象,然后在山顶、树枝和岸上敷白粉,以显示积雪。线条用笔凝练、刚劲,能“减笔”也擅“细笔”。松树溪水山峦,遥相呼应,崎岖连绵。山石的勾、皴十分简约,以增益雪景的寒凝洁净。整幅画面沉浸在高峰迭嶂、白雪皑皑的冷漠空寂中,山岭松竹之间有几间屋舍,高士临窗而读,书童屋外扫雪,给观者带来闲适的暖意,映射出清澈、出尘脱俗的气息。正契合古代画家所神往的“天人合一”、“澄怀观道”的禅意。此件作品无论从构图、笔墨都是极具魅力的上乘之作。题字中“嘉靖壬戌年”为嘉靖四十一年,即本作作于1562年,文伯仁花甲之年正值艺术的顶峰,是为佳作,曾被清代著名收藏家梁清标所藏。

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