紫气东来 灿若云霞：盛开在画笔下的紫藤花

张雄艺术网讯 3月，是在赏樱中渡过，到了4月，便迎来了紫藤烂漫的季节！阳光的照射下一串串紫色花朵如葡萄般悬垂，随风摇曳，又如瀑布般流淌，璀灿夺目。李白曾有诗云：“紫藤挂云木，花蔓宜阳春。密叶隐歌鸟，香风留美人。”生动地刻画出了紫藤优美的姿态和迷人的风采。又因花开紫色，有紫气东来、紫光祥兆等寓意，紫藤花被人们认为是一种吉祥之物。古往今来，有不少画家都热衷于画紫藤花，今天就让我们一起看看那些盛开在名家笔下的紫藤花吧。

吴昌硕笔下的紫藤：书意之美跃然纸上

吴昌硕最擅长大写意花卉，工于藤本植物，在挥运之际，非常独到地表现出了他的书意之美。吴昌硕自云：“苦铁画气不画形”。他以篆籀之法入画，在随意中更具匠心。他反对拟古不化，主张“古人为宾我为主，笔作天葩吐，叶为剑器舞，树可不著土，石亦何须补”，所谓“食金石力，养草木心”。这种美学性格在吴昌硕的紫藤作品中抒写得相当生动尽致。

吴昌硕紫藤作品

吴昌硕笔下的紫藤，无一例外与别的画家创作态度取向是一致的，都是源自于对自然的深深感受，遵循写意画规律删繁就简，表现了江南庭院深几许稀稀落落的状态，是一种自然而然从“杏花春雨江南”式的秀雅审美氛围而发展起来的，纵使其大刀阔斧式的笔走龙蛇或翻江倒海式的纵横铺洒，但骨子里，分明透着一种文人画那些高度程式化的勾染点划，这些都与江南秀美的自然景色，相辅相成。

吴昌硕 《紫藤图》 屏 洒金笺 纸本 设色174.7×47.5cm 北京故宫博物院藏

《紫藤图》局部

此幅《紫藤图》为吴昌硕62岁所作的洒金笺花卉四条屏之一。写紫藤盘绕回曲，绕石数重而飞舞直下，藤叶繁茂，紫玉临风，光彩浮动。根据款识是拟张赐宁（十三峰草堂）之法。全画气势奔放、纵逸飞扬，掺入书法用笔，行笔迅疾、苍劲有力，势不可止，表现了吴昌硕大写意花卉的神韵气质。构图疏密有致，雄浑恣肆，淋漓尽致地表现了空间美感。

齐白石笔下的藤萝：一枝一花一叶总关情

“湘上滔滔好水田，刼余不值一文钱。更谁来买山翁画，百尺藤花锁午烟。”齐白石对画藤情有独钟。紫藤也是白石一生中反复描绘的植物，他喜爱紫藤源泉于童年的记忆，源于对于逝去的八年湘潭山居生活的怀念，然而另一方面又是对于紫藤绝处逢生、艳压群芳的欣赏。

齐白石（1863 《紫藤图》  设色纸本 立轴  137×34cm

齐白石认为“藤不垂绝无姿态，垂虽略同，变化无穷也。”而藤适于笔墨的纵情挥洒。齐白石画藤无数而变化多方，在书法上的造诣在画藤中得到了精彩的体现，每一件作品中，笔走龙蛇的藤都会给人带来荡气回肠的艺术享受。直到晚年，其画紫藤更见功力，因而有“藤萝王”的美誉。

齐白石 《紫藤图》局部

此幅《紫藤图》仓润秀丽，花色的紫，极为丰富，几串紫藤开得奼紫嫣红，姿态婀娜地随风摇曳；淡淡浓浓、正侧俯仰的叶子掩映在花与藤间，把画衬得更加娇艳迷人，不免让人拍案叫绝。枝干和藤条的处理上，错落缠绕，前后穿插，焦墨、淡墨、深紫、浅紫、飞白交施互用。用笔上不是故作姿态的狂乱，而是极精致的笔力，用长线，顿挫转折，纵意旋转飞舞，如飞如动，画出藤蔓重迭交替。藤叶各具奇妙，藤花密密匝匝似明珠，细看，一枝一花一叶各有趣味。

齐白石 紫藤   179×47cm

此幅画作上，藤蔓曲折缠绕，紫藤花的错落排列。白石老人以娴熟的笔墨技巧，于宣纸上自如挥洒，给人一气呵成之力感。藤蔓的表现上，由右下部重墨起始，笔势松动，出现墨色的渐变渗化，上部，则互相交织，在藤蔓中，安排紫藤花叶，形成疏密、色墨对比，紫藤花叶以笔色写成，重形似而带笔法的韵致。延至左下部的藤蔓，则墨色浅淡，与相对侧的藤蔓形成视觉比照，并且使画面构图趋于稳定，完整。整幅画作，既有笔墨挥写的趣味，又注重构图上的布置，颇具艺术价值。

紫藤之美，美在白石老人心中的念念不忘，画中紫藤或许正是白石老人故乡山居旁的那棵紫藤。

娄师白笔下的紫藤：浪漫幽香扑鼻来

娄师白(1918-2010)，齐白石的入室弟子，是在诗书画印等方面有着全面修养的艺术家。其作品色彩鲜而不艳、雅而不俗，给人以丰富多彩、生机勃勃之感。

娄师白紫藤作品

娄师白常画紫藤和雏鸭，这些都是他的拿手绝活。他的紫藤取法于齐白石，其笔下的紫藤花，静静绽放春意，散发着缕缕幽香。他笔下可爱的小鸭也得自齐白石小鸡的神韵。

娄师白紫藤作品

凭借着对笔墨和生活的理解，娄师白画出了自己作品独到的一面，从而也确立了自己的画坛地位。作为齐白石的弟子，70多年来，娄师白牢记老师“学我者生，似我者死”的教诲，坚守"胆敢独悟"的理念，矢志创新，取得了突出的绘画成就。

李俊笔下的紫藤：风神俊雅，姿态绰约

当代著名花鸟画家李俊所画的紫藤，得吴、齐二老之神韵，却又多了一些秀润和变化的现代气息，既给人以痛快淋漓、直泻心臆的爽直感，又有一种苍老古朴的历史美感。另外，与众不同的是李俊师承徐培晨，徐老以画写意猕猴而名扬大江南北，故李俊的紫藤上常会有灵猴出现，猴的敏锐动作姿态与徐老一脉相承，而与他的紫藤相配，在笔法、水墨、色彩以及署款、印章等相配，可以说是一气呵成，彼此相得益彰。

李俊紫藤作品

在李俊的“紫藤”系列作品中，紫藤枝蔓屈曲蜿蜒，气势张扬，紫色的花随风摇曳，灿若云霞。画家将紫藤顽强的生命力和典雅婉约的美感奇妙地融于一体，以个性化的笔墨语言营造出恬适的意境。在作品中，李俊以独到的审美视角和内心体悟来描绘紫藤，力求达到东晋顾恺之所说的“神仪在心而手称其目者，玄赏则不待喻”。

李俊紫藤作品

北宋郭熙在《林泉高致》中称“春山澹冶而如笑”，而“澹冶如笑”正是李俊写意紫藤的一个重要特征。他以书法笔法描绘画面形象——画藤条，时而狂草，时而行草；出枝，时而篆法，时而隶法；点花，时如坠石，时若崩云。在笔墨驰骋的过程中，他既绘出了大自然的形体神韵，展现出了笔墨的艺术魅力，又倾诉出内心的真情实感。在部分作品中，他参照“密叶隐歌鸟”（李白诗句）的诗意，绘出或小鸟傍枝掠过，或猿猴嬉戏其间，或花草与岩石为伴，或溪水湍急而转的画面。这些作品布局丰富多变，避免了单调、重复的审美疲劳感。在构图上，他所运用的竖式与横式各有千秋——竖式多边角折枝，于凝练中见功力；横式多开阔气象，于变化中见谐美。

李俊紫藤作品

在漫写紫藤的过程中，李俊怀具对生活的热爱，对自然生态的向往，不为一枝一叶一花的形似所左右，而在俊雅、绰约的审美准绳渲染下，落落清风、随意而为。诚如方薰在《山静居论画》中所说：“点笔花以气机为主，或墨或色，随机着笔，意足而已，乃得生动，不可胶于形迹。”

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