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传真一彩笔 点染满庭芳——记中国著名工笔画家、美术教育家孔继昭老师

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2018-06-04 来源:张雄艺术网

摘要: 在此刻,我们又见到了众多知名画家送交经过精心打造的作品,画风各异而又吸人眼球,其中见到我市老前辈中国著名工笔画家、美术教育家孔继昭老师的昙花佳作,名《已教清彻骨 更向月中看》。

传真一彩笔  点染满庭芳

记中国著名工笔画家、美术教育家孔继昭老师

写在第二届“一带一路•名家走向世界”启动时


在中国五千年的历史长河中,多姿多彩的绘画艺术和其他文化形式同样走在优秀的中华民族历史的前头,极大的影响着我们的社会,甚至整个世界。在这改革开放四十周年的这关键时刻,习近平同志站在历史的新高度,向全党全国人民发出号召:“坚定文化自信,推动社会主义文化繁荣昌盛。”举起发扬中国传统文化的鲜明旗帜,指明中华文化的前进方向。张雄艺术网紧跟此战略方针,以艺术打造“一带一路”航船,再一次起航,“一带一路•名家走向世界”将以厦门为起点,巡航全国至全世界。


  在此刻,我们又见到了众多知名画家送交经过精心打造的作品,画风各异而又吸人眼球,其中见到我市老前辈中国著名工笔画家、美术教育家孔继昭老师的昙花佳作,名《已教清彻骨  更向月中看》,此二句是南宋伟大爱国诗人陆游的诗句“春信今年早,江头昨夜寒。已教清彻骨,更向月中看。”中的二句,此诗陆游用来咏梅,孔继昭老师用来形容月中的昙花,也再恰当不过了。孔继昭老师画的的昙花可是中国一绝,也是她经常性的主题,她在家中院子里种了许多花草,其中在院墙边就有我们所见的昙花,昙花有各种颜色,其特点是“昙花一现”,它们把开花时间选择在晚上,是否是害羞怕世人所见其真正面目或还有是其他什么目的,我们不得而知,但“昙花一现”此成语已成经典,比喻美好的事物和景象出现得很短时间,即刻既逝。孔老师就是抓住这个时刻,当她见昙花已经快开放之时,入夜前把电灯及电线准备好,把写生的所有必须品排列在花前,坐在那里专等花开时刻来到,在鼓浪屿安静的夜晚里只听见一阵阵轻轻的唰唰声响起,昙花开始开放了,在灯下孔老师只有抓紧在这一小时内多写生几朵昙花,顾不得世上怎么花开还会发出声音,一小时过后,只见先行开花的花苞开始萎靡,后来者还在唰唰声中竟相绽放,不多时,现场的花全部凋零了,一切都过去了,但孔老师已经把它们写生记录下来了。


《已教清彻骨  更向月中看》孔继昭作  1982年


《已教清彻骨  更向月中看》孔继昭作  1982年


画面中在圆圆的月亮下,只见几朵绽放的昙花和花蕾,不同方向盛开的昙花和丰满向上的枝干和花叶,简洁而又合理的前后穿插,流畅又过硬的勾线,立体又美妙的渲染,加上高级的矿物颜料,几十年(1982年)前的作品如昨日才完成一般,简单的月下昙花虽是工笔花鸟画,但给人一种壮观场面的感觉,不遜于大型山水画。孔继昭老师画昙花是她画众花中的一绝,虽后有临摹者和跟随者,但都不得要领而令画面沦于平庸,而不能立足于画坛,现已乏人涉及。


《清彻骨》孔继昭作  1979年


《清彻骨》孔继昭作  1979年


《昙花写生图-1》 孔继昭作


《昙花写生图-1》 孔继昭作




《昙花写生图-2》 孔继昭作


以上二张写生稿就可以见到孔继昭老师功力之深厚,虽是没有上颜色的白描稿,但白描稿上已见墨色浓淡之变化,但见造型之完美,线条流畅又阿那多姿,勾线有的是龙头凤尾而不是一味的铁线描,人见人爱,已然是一幅精品了。


早在水墨画出现以前,工笔画早已有了上千年的发展历史。中国的工笔画在魏、晋、南北朝和唐、宋时期都有过辉煌的历史,工笔画在唐朝时代已经非常盛行,绘画技法日臻成熟,宋朝时已达工笔画的顶峰。工笔画使用"尽其精微"的手段,通过"取神得形,以线立形,以形达意"获取神态与形体的完美统一。在工笔画中,不论是人物画,还是花鸟画,都力求于形似,"形"在工笔画中占有重要的地位,与水墨写意画不同,工笔画更多地关注"细节",工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨.一般设色艳丽、沉着、明快、高雅,有统一的色调,具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。在中国画历史长河中,曾经诞生过顾恺之、阎立本、吴道子、顾闳中……等等历代大师。但在苏东坡以后,元、明、清以来因水墨写意文人画的兴起,工笔重彩就开始日渐式微,直至民国时代。正是在这样的历史背景下,还是有人坚持着工笔画的传统,有两位大师级的人物陈之佛、于非闇毅然选择工笔花鸟,并卓然形成“南陈北于”两种代表性风格,也可以说是在二十世纪的中国分别形成以陈、于为领军人物的南、北两个工笔花鸟画派。正是这个时代,工笔画开始由晚清传统工笔人物画花鸟画向现代工笔人物画花鸟画转型,陈之佛、于非闇二位大师又正是孔继昭在国立艺专的恩师,孔继昭也是国立艺专培养出的优秀学院派画家,是绘画创作实践上承前启后的一位代表性画家,她精研传统技法,又勇于创新,能使绘画的技法和所表现的内容达到完美的统一,体现出中华民族典雅、内向和隽永的审美特征。同时孔继昭又是一位以全面视角去观察和表现仕女情感和花鸟风韵的杰出画家,其作品人物及花鸟形象生动、线描清秀、色彩典雅,开一代画风新气象,深受海内外各界人士及民间所珍爱,她的早期主要作品是多以年画的形式出现,后期作品即是大幅作品见长。孔继昭学古不泥古,她追求的是纯中国的古典式审美观,在工笔重彩画中追求更生动气韵,形成了多样的艺术风格,塑造丰富的各种类型仕女画精品及众多的花鸟画精品。在她几十年的探索、创作及教学过程中,有所创新和发展,所形成的当今的艺术传统一直延续,其成就令人瞩目,这使孔继昭成为当代工笔重彩画的一位具有代表性的画家。她的工笔仕女画及花鸟画在现代工笔人物画中独树一帜,对工笔画技法的进步与流行具有不同不可磨灭的贡献。


孔继昭福建省美术家协会证件照片


孔继昭福建省美术家协会证件照片


孔继昭人物名片


孔继昭 (1924—1995) ,北京人,中国著名工笔画家和美术教育家(注),出身于大家闺秀,孔子69代世孙,我国著名山水画家杨夏林先生的夫人,号:燕京女士。自幼酷爱美术,早年就学于北京艺术专科学校,1943年转入在当时中国美术界最高学府重庆国立艺术专科学校中国画科,受业于非闇、傅抱石、李可染、陈之佛、潘天寿、吴茀之、黄君璧、关山月、黎雄才等诸位大师。1945年在国立艺专毕业后执教与西南美专。1949年来到福建厦门,是厦门鹭潮美术学校(后改名为福建工艺美术学校,现福州大学厦门工艺美术学院)创始人之一,建校后执教于该校直至退休,从事美术教育和美术创作三十余年,培养的学生无数,可谓桃李满天下。孔继昭女士晚年移居美国,旅居美国期间退而不休,仍然创作了大量的画作。孔继昭女士为中国美术家协会会员,厦门市美术家协会理事,厦门画院画师。


(注:福建省内唯二位可冠“中国著名画家”中的一位,孔继昭为“中国著名工笔画家”,又因为创办学校而冠“美术教育家”。另一位为孔继昭老师的丈夫杨夏林校长,冠“中国著名山水画家、美术教育家”。他们于1945年重庆国立艺专毕业后就任教于西南美专,杨夏林又任绘画科主任,他们在全国各地举行多场画展。1949年来厦门,在困难中创办鹭潮美术学校,改写了福建的美术史。并于50年代起连续参加全国画展,50年代起每年都有新作品在国内各地出版社出版。1962年为人民大会堂福建厅作画,1979年又代表福建省到北京为人民大会堂及国宾馆作画,1979年孔继昭作品《上寿图》更为邓小平所收藏,省内唯有此资历者只有二位画家)


 习近平(当时厦门副市长)和杨夏林(前排左三)孔继昭(前排左一)及厦门画院同人


习近平(当时厦门副市长)和杨夏林(前排左三)孔继昭(前排左一)及厦门画院同人


孔继昭老师桃李满天下,1959年带学生于德化瓷厂实习,石齐老师、吴天辉老师等人在列(当时是学生)


孔继昭老师桃李满天下,1959年带学生于德化瓷厂实习,石齐老师、吴天辉老师等人在列(当时是学生)


篇幅原因,以下提供几幅孔继昭老师经典画作给读者欣赏


1947年孔继昭作《弹到断肠》,这时孔继昭的人物画细腻古典, 传统中融入创新,令人遐想连篇,此画风格在当今画坛已不多见。


1947年孔继昭作《弹到断肠》,这时孔继昭的人物画细腻古典,传统中融入创新,令人遐想连篇,此画风格在当今画坛已不多见。


1980年孔继昭作品《火鸡白石》,活灵活现的火鸡,恰到好处的白石配景,火鸡 就像将要越出纸面,来到人间,精致又细腻的笔法尽显作者过人的艺术功底。


1980年孔继昭作品《火鸡白石》,活灵活现的火鸡,恰到好处的白石配景,火鸡就像将要越出纸面,来到人间,精致又细腻的笔法尽显作者过人的艺术功底。


1962年孔继昭老师用工笔画作《日光岩上春意多》,开创现代中国工笔画 画山水的先河,有别于青绿山水,更多表现近景和人物,此画法乏人涉及, 此工笔画鼓浪屿日光岩作品已成孤品。


1962年孔继昭老师用工笔画作《日光岩上春意多》,开创现代中国工笔画画山水的先河,有别于青绿山水,更多表现近景和人物,此画法乏人涉及,此工笔画鼓浪屿日光岩作品已成孤品。




90年代孔继昭写意花鸟画《远瞻》,晚期众多花鸟画之一,大刀斧劈的笔法,师承恩师潘天寿的风韵



1988年孔继昭作写意画《禄寿图》,栩栩如生的梅花鹿,恰到好处的松树配景,真为“燕京女士”的大手笔,艺术家们论此画不像出自于女士之手,真正的大师高徒,“女中豪杰”才能画出来。


1979年孔继昭老师在北京画《上寿图》,过硬的“真功夫”让人一目 了然,秀美阿娜的身影,飘飞的彩带,世人难得一见。


1979年孔继昭老师在北京画《上寿图》,过硬的“真功夫”让人一目了然,秀美阿娜的身影,飘飞的彩带,世人难得一见。


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