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这些“画中画”的画外之音,你看懂了吗?

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2018-06-29 来源:张雄艺术网专稿

摘要: 画家在构思和创作作品时,经常会把装在画框中或裱在画轴上的绘画作品、屏风里的图案画进画里,这就是艺术史上常见的“画中画”。这些“画中画”蕴含着画家的“小心思”,传递着画外之音,细细品来,别有一番意趣。

张雄艺术网讯 画家在构思和创作作品时,经常会把装在画框中或裱在画轴上的绘画作品、屏风里的图案画进画里,这就是艺术史上常见的“画中画”。这些“画中画”蕴含着画家的“小心思”,传递着画外之音,细细品来,别有一番意趣。


彼埃罗·隆吉《正在接待骑士的女子》


彼埃罗·隆吉《正在接待骑士的女子》


彼埃罗·隆吉的《正在接待骑士的女子》是典型的“画中画”作品。画中,一个衣着华丽的女子正侧着头微笑,身边是一侧着身子的青年男子(骑士),他们的身后还有两个女子在做刺绣。背景墙上则出现了一幅“画中画”:掌管狩猎的处女神黛安娜与小天使们在一起……这可能就是在暗示女子的贞洁以及骑士心中的脉脉爱意。


维米尔《站在小键盘琴前的女士》


维米尔《站在小键盘琴前的女士》


维米尔的名画《站在小键盘琴前的女士》与艺术家以前所画的同类作品的忧郁气氛略为不同,洋溢出了一种难得的欢愉情调:女士上身是灰蓝的短上衣,再套上华丽的淡黄色缎子长裙,她的头侧转,朝着观者的方向,脸上浮出一种由于不可言喻的喜悦而露出的笑容。其身后一尺幅很大的“画中画”作为一种图像典故解释了一切的原委。这是古代的爱之神厄洛斯,一手扶着弓,另一手则举着一张牌。维米尔再清楚不过地向观众表明,满面笑容的女士已经被爱之箭射中了。这种“画中画”的画外音作用对于人们理解画作中的潜台词真是功不可没。


对比西方的“画中画”,中国古代的画中画经常用屏风来搞事情,例如五代南唐周文矩的《重屏会棋图》、宋代佚名《人物图》、元代张雨题的《倪瓒画像卷》都是典型的“画中画”。


周文矩《重屏会棋图》


周文矩《重屏会棋图》


中国历代画卷中,构思最为奇巧的“画中画”莫过于五代南唐周文矩的《重屏会棋图》,巧就巧在这个“重”上。画的前端近景处,画着两人坐在小胡床上下棋,另两人坐在大胡床上观棋,一个小童仆侍立着,画中这位正面戴高帽的就是南唐中主李璟,其他三人是李璟的兄弟。胡床的背后是一面占去画面四分之一的大屏风,上面画着老翁靠床而卧,旁边站着一位妇女,另外三个人正为他捧来被褥,铺上毡子。床的后面又围着一座三段式围屏,围屏上又画着山水画。屏风中有屏风,画中有画,一卷画中就出现了三幅画,故题名为《重屏图》。




《重屏会棋图》局部


《重屏会棋图》局部


大屏风中的老翁,据元代陆友仁《研北杂志》考证,画的是白居易诗意《偶眠》:放怀书案上,枕臂火炉前。老爱寻思事,慵多取次眠。妻子教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。画家在题材的选择上,正题是宫廷中的兄弟休闲活动,陪衬的是官员的家居生活。前景是凝神静思,后景是忙忙碌碌,只有老翁是一派悠闲。在处理这两组人物方面,前景中的主人公李璟被特别强调,位置格外大。当下的主旋律创作,和古人一样,千年不变,历代帝王图和伟人像,也都把主人的形体夸张化,瞬间貌似“高大上”。四位主题人物近在眼前,相对的,屏风中的人物则被推向远处。画家故意在视觉上造成一种差距,使得两组人物不相混淆。屏风中的屏风,也被改成三段式围屏,使屏中别具一番天地。再看屏中人物,虽然没有唐人坚实厚重的气度,造型也颇为古拙,画家用心并不下于正题。屏中屏上的山水,画家似乎不著意于此,勾染中,山势的厚重仍可传达出大山堂堂的面貌。


宋代 佚名《人物图》


宋代 佚名《人物图


画中有画最能表现画家巧思的当属宋人的《人物图》,画是一尺见方的册页,高雅的主人坐在榻上,左手拿着纸卷,右手拿着笔,似乎费心於文字的推敲。榻前小几上放置着砚墨果碟,旁边的小童正为他斟上一杯酒,榻的右边条案上摆放的是代表古人生活中最优雅的琴棋书画。榻后背景的屏风上画的是江边一角景致,洲渚间,高长着芦苇,芙蓉花下一对鸳鸯。水波上双鸭划水而来,远处野雁振翅飞去。画法非常的简练,既不与主人争颜色,也不了了草草,轻率而过,使这位主人虽处室中,却是绿野满堂。从中可以看出主人高雅与淡泊。


更妙的是屏风的左侧又挂了一幅主人的画像,画家意在完整的表现画中主人,采取的是“二而一,一而二”的手法。试看画中苦吟的雅士,脸向右转,看到的是他的左耳,开脸约八九分;而挂轴上的肖像恰恰相反,脸向左转,看到的是他的右耳,开脸也在八九分。把这一左一右,合而为一,就是主人的整个头像。并且两者的表情也不一样,挂轴中的人物平和,性情和沉思中的本人大不相同。一张画面表现出人物的两种性情,多个层次,平面立体相结合,十分高明,令人拍案叫绝。


元  张雨 题《倪瓒画像卷》


元  张雨 题《倪瓒画像卷》



在元代倪云林好友张雨题跋的《倪瓒画像卷》中,倪瓒身著白袍,一尘不染,尽显主人对高洁的追求。在倪瓒身旁左右作各有两名清洁工。右边的男清洁工,怀中抱着一根鸡毛掸子;左边的女清洁工,右手提着一把水壶,左臂挂着一条洁白的抹布。看那男清洁工蓄势待发的神态,真有士兵突击,荡涤尘埃的感觉。


再看背景屏风,画中雅淡的气氛,和前景人物搭配得极为恰当,尽管笔调不同于倪瓒的画法,但取景造境,不正是他著名的“一河两岸”的构图吗?更重要的是画家表现出了倪高士的情怀,瓒哥晚年散尽家财给亲朋好友,自己弄一叶扁舟,徜徉于千顷湖山、万顷碧波之间,这屏中画正是倪瓒内心的真实写照。


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