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女中豪杰——孔继昭

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2019-11-28 来源:张雄艺术网

摘要: “丹青不知老将至,富贵于我如浮云”这两句诗是唐代大诗人杜甫在《丹青引赠曹将军霸》诗句中的名句,这两句是说是曹霸爱绘画竟不知老年将至,看待富贵荣华有如浮云一样淡薄,表达的是作者对洒脱豁达和怡然自得的人生的...

丹青不知老将至,富贵于我如浮云

写在“鹭潮美术学校”成立68周年时

文/杨维凡

2019年11月27日


“丹青不知老将至,富贵于我如浮云”这两句诗是唐代大诗人杜甫在《丹青引赠曹将军霸》诗句中的名句,这两句是说是曹霸爱绘画竟不知老年将至,看待富贵荣华有如浮云一样淡薄,表达的是作者对洒脱豁达和怡然自得的人生的向往和追求。家母正如杜甫诗句中的人,她一生创作的精品画作无数,培养学生也无数,但她一生保持低调,从无计较,从不索取,默默培着家父杨夏林走完人生的历程,后人称她真为“女中豪杰”。



孔继昭在鼓浪屿杨家画室中


孔继昭,北京人,中国著名的工笔画家和美术教育家,孔子第69代世孙,号“燕京女士”,1924年出生于沈阳,自幼酷爱美术,早年考入北京艺术专科学校,1943年转入重庆国立艺术专科学校中国画科,当时国立艺专汇集了中国大多数的画界精英,在学期间她受业傅抱石、李可染、于非闇、潘天寿、林风眠、陈之佛、黄君璧、吴弗之等名师,她极珍惜此良好的机会,执着地打好绘画基础及探索工笔人物和花鸟画的绘画和创作技巧,成绩斐然,屡受老师们的好评和赞誉,当时她创作的人物画连于飞闇大师都大为赞叹,1945年以优异成绩毕业于国立艺专。毕业后在重庆西南美专任教并于四川各地及大足写生,1946年与杨夏林在四川大足和永川(现重庆永川区)举办双人展,年方22岁,1948年又和杨夏林、傅天仇在南京上海举办巡回画展。



1951年厦门市文联美术协会美术研究班第二期结业照

于厦门深田里妙释寺路柯清源别墅前

前排中为创办人杨夏林、孔继昭、李其铮



1952年鹭潮美术学校老师在鼓浪屿田尾路38号楼前,杨夏林、

孔继昭、李其铮(三位为学校创办人)和郑光耀老师



1953年孔继昭和鹭潮美术学校各位老师在鼓浪屿八卦楼前

前排左至右:郑光耀、杨夏林、张霞

后排左至右:许霏、李其铮、孔继昭

最前面小童:杨维凡



习近平(当时厦门副市长)和杨夏林院长(前排左三/厦门书画院第一任)、

孔继昭(前排左一)和厦门画院同人。


1949年家母孔继昭随同家父杨夏林(嘉懋)来到厦门,先是创办“厦门文联美术协会美术研究班”,于1951年又参与创办“厦门鹭潮美术学校”(福州大学厦门工艺美术学院前身),给予杨夏林最大的支持,这是当时福建第一所专门培养美术人才的学校。学校创办初期,经费不足,作为校舍的鼓浪屿八卦楼内部残破不堪,需要大面积的修缮才能进入开展教学,她和丈夫杨夏林做出一决定,把准备在鼓浪屿买房的钱拿出来修楼,同时还需要节约开支,为使开支能集中用在教学上,领导兼课,教师兼行政。孔继昭既教学又兼管后勤食堂工作,有许多学生连交学费都困难,每月8元的费用都拿不出,孔继昭于是为学生垫付费用,并亲自煮饭给学生吃,同时协同丈夫杨夏林筹集资金助学。她并将自己的工资减少一级以弥补教学经费,直到退休,她的工资仍然少了一级,足见孔继昭办学的一片赤诚之心,让人感动。孔继昭经历了鹭潮美术学校、厦门工艺美术学校、厦门艺术学校、福建工艺美术学院等各个阶段,每一次进展都是一次辛苦的攀登,为了培养美术和工艺美术人才,她花费了毕生的精力和心血。如今的学校即福州大学厦门工艺美术学院经过一代代人的共同努力成为全国重点学校,在全国和东南亚一带有极高的声誉,是学子们向往的学府。孔老师对学校、对学生寄托着的深切的厚望。从五十年代起,她从事美术教育和美术创作三十余年,培养的学生无数,可谓桃李满天下,学校所有学生和教师的成长,都有她付出的全部的爱和辛勤的汗水。学校的发展靠的正是有这样的好老师,才能发展成为今天的规模。学校先后为国家培养了大批美术和工艺美术人才,改变了多少学子的人生轨迹,他们有的成为著名美术家、工艺美术师,有的是企事业的领导,在各个岗位上为国家做出贡献。办学校是一个漫长而又艰苦的历程,这一切如果没有家母孔继昭的鼎力支持,家父杨夏林自己是办不成的。孔继昭女士晚年移居美国,旅居美国期间退而不休,仍然创作了大量的画作。孔继昭为中国美术家协会会员,厦门市美术家协会理事,厦门画院画师。



1947年孔继昭作《弹到断肠》,这时孔继昭的人物画细腻古典,

传统中融入创新,令人遐想连篇,此画风格在当今画坛已不多见。





1984年全国第六届美展孔继昭的作品《台湾蝴蝶兰》,技压群芳,众

口赞誉,第一次把台湾蝴蝶兰以中国工笔重彩画的形式介绍到大陆。


孔继昭又要教学,又要创作,还要照顾家中的孩子,在那个艰苦年代,艰辛程度可想而知,但她不断耕耘,自50年代初开始,每年都有新的经典作品问世,年画《采茶扑蝶》、《陈三五娘》、《郑成功收复台湾》、《钗头凤》、《三家福》和连环画《阳雀的故事》、《陈三五娘》、《陈若霖斩皇子》、《蔡文姬》等等。由于学校决定向工艺美术方向发展,增加许多新的专业科目,每个专业系都离不开工笔画的基础课程,这给孔继昭的教学增加了巨大的压力。同时学校办起工艺美术厂,对国内外接单生产,这又需要孔继昭绘制各种产品的样品,接踵而来的巨大压力并没有难倒孔继昭,她用极大的毅力和极高水准的完成各项任务,实在难得,人们讲这不像一个女人能做出的事和画出的画,实为“女中豪杰”,更是“福建美术界和工艺美术界的女师祖”。



1980年孔继昭作品《火鸡白石》,活灵活现的火鸡,恰到好处的白石配景,

火鸡就像将要越出纸面,来到人间,精致又细腻的笔法尽显作者过人的艺术功底。


孔继昭的工笔仕女画,吸收了任伯年的写意画风,线条灵动活泼,顿挫粗细随着结构的变化而变化,舒畅的“写”出了形象“写”出了韵致。不类于旧侍女“弱不禁风”的美丽标准,善于在生活中发现美,并写生之,收集之。她的仕女画已不是传统中程式化的东西,而是源于传统、源于生活,赋予了现代人的意义了。其色彩绚丽、明艳、典雅、清新;形象生动、秀丽、优美、多姿。在很长一段时间里,社会上普遍倾向重写意、轻工笔,重金钱、轻艺术,但她仍然坚持着自己工笔画创作的艺术道路,默默无闻的影响着一代又一代的学生。她创作了许多群众喜闻乐见的作品,尤其是她为建国30周年而创作的«上寿图»,在北京一次展销会上国家领导人邓小平、李先念、邓颖超等中央领导同志参观后,邓小平见此画上的仙女麻姑身著盛唐服饰,雍容典雅,气韵不凡,很是赞赏并欣然买下收藏,成为一段佳话。上海一家出版公司用新工艺将此图制作成1980年大幅年画的封面,年画送“轻工业新产品展销会”展出,成了众人的抢手货。八十年代,她再次与杨夏林在厦门、福州还有90年在新加坡举办双人展,获得相当成功,观众踊跃,好评如潮。



1979年孔继昭作品《上寿图》作为国庆三十周年献礼,图中的麻姑,身着盛唐服饰,

雍容典雅,气韵非凡,精湛到位的勾线及传统华丽的重彩填色,尽显盛唐风韵,

深深打动了众人。此构图共作画二张,一张为邓小平收藏(右手托寿盘),

此为留存下的一幅(左手托寿盘)。


  孔继昭的事业在厦门,她的作品表现情怀亦系于厦门。她以精湛的技艺画闽南的传统故事,以绚丽的色彩画闽南的花草。福建人民出版社为之出版的连环画《陈三五娘》、连环画四条屏《钗头凤》、《郑成功收复台湾》、《三家福》、《采茶扑蝶》等,色彩明丽,气韵生动,深情诗意,尽在画幅中,人们为能收到此年画作品而深感欣悦。她的花鸟画«黄竹红叶»、«火鸡白石»、《待钓》、«三角梅»等作品,在许多重要画展中,都以精湛的技巧和优美的艺术形式令人百看不厌,给观众留下深刻的印象。1984年她以真挚的感情创作了«台湾蝴蝶兰»,入选第六届全国美展,技压群芳。并赋予诗云:“台湾蝴蝶兰,生长子闽南。蹁跹舞幽壑,都是故原山”。这里浸透着她的深深之情、浓浓之意!



1956年孔继昭年画《陈三五娘》之四,孔继昭五十年代的年画已经在四十年代

工笔画的基础上融入更多的新概念,成为中国年画的经典作品而扬名于世。



1956年孔继昭年画《陈三五娘》之十五(一套共十六张)



1958年孔继昭年画《钗头凤》之二(一套共十六张)



1958年孔继昭年画《钗头凤》之四


在2018年10月份于厦门美术馆隆重举行了”杨夏林、孔继昭及师生画展”,这次画展中展出孔继昭一生在各个时期的代表作品,其中许多作品第一次展出,从来还没有和观众见过面,这次的展出确实给了观众一个惊喜,给人们一个真正的艺术盛宴。孔继昭坚持并创新中国工笔画,她的工笔画,无论是人物画还是花鸟画,立给人一股清新的感觉,百看不厌。孔继昭的工笔画不但注重传统,也注重写实与艺术创新相结合。她的作品构图新颖,中西结合,情趣而又生动,具有动感又变化多端,所做题材都是从写生中来,更有突破,画作中的线条流畅有力,工细严谨,用笔可见深受于非闇等大师画风影响,笔墨多有层次,着色华而不媚,靓丽又清雅。背景的处理上则用小写意画法,以墨为主,使背景与着色的花卉或是人物形成显明的对比,主次分明,境界开阔,清新明朗,营造出大自然的勃勃生机、欣欣向荣的意境情趣,表现出时代的气息,摆脱了古画中经常出现的一成不变沉闷的宫廷氛围。孔继昭又特别重视颜料的应用,弃用普通颜料,多用顶级矿物颜料,以致她的作品至今美艳如初,半个世纪或一个甲子都过去了,见她的画就如昨日刚完成一样。见孔继昭的工笔画就是见到“真功夫”,她创作出优秀作品可以说至今无人能出其右。



1962年孔继昭作品《日光岩上春意多》,作者用工笔画形式表现鼓浪屿日岩上

少先队员的春游,开创中国现代用工笔画表现山水画的先河,画法区别于青绿山

水,更多的表现近景和人物,此画法乏人涉及,此鼓浪屿日光岩画作已成孤品。


家母孔继昭和家父夫杨夏林(中国著名山水画家美术教育家)还有同道者李其铮老师共同于上世纪的1951年在厦门创立了“鹭潮美术学校”(现在的福州大学厦门工艺美术学院),这是中国第一所工艺美术学校(中央工艺美术学院1956年11月办校,迟五年),她不畏艰辛,呕心沥血,艰苦办学,她为国家培养了大批美术和工艺美术人才,她的学生桃李满天下,确确实实改写了福建的美术史,她留给我们的是崇高精神财富和弥足珍贵的艺术珍品,留给我们这宝贵的双份遗产,我们应永远敬仰她纪念她,历史应永远铭记她。



1984年孔继昭作品《秋塘待钓》,作者招牌性的画作中之一,画中的芙蓉花、花叶、翠鸟、枝干等,穿插有序,色彩明丽,端庄大方,尽显工笔重彩教科书中各种技法,事属经典之作。



1988年孔继昭作品《禄寿图》,写意动物画,栩栩如生的梅花廘,恰到好处的松林配景,真为“燕京女士”的大手笔,艺术界论此画:真正的大师高徒,真正“女中豪杰”才能画出来。

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