专访艺术瓷界泰斗张亚林：唯美的作品背后是“鬼画符”

问 ：看到您这么多作品大部分都是荷花，您把荷花作为创作题材，它对您有什么特殊的意义吗？

张亚林：说实话并没有特殊的意义，刚开始创作的时候，我们也必须仿前人的精华，而在大学期间学校都是以工艺美术师的传统的角度培养我们，工笔画的课程学校看的很看重，这就直接影响了以后的创作都是细腻的风格，之所以选择荷花是因为创作的初始都是以临摹为主，画着画着就有了自己的理解，觉得荷花的气质很符合我的创作风格，它的形式美感，包括线面的动态都很容易处理得更丰富，有很宽的创作空间。

问：但我发现您的荷花也不是千篇一律的前期与后期的表现差别很大？

张亚林：这是当然的，每个人每个阶段都不一样。早期的时候，因为学校教学课程安排紧张，下班又要带孩子很忙，那时候就告诉自己不论怎样都不可以落下手头功夫，只拿一些盘子练练笔，等孩子大一点，就有了工作室，拿两块自己创作出来荷花瓷板放到市里参展就获了奖，非常开心它给了我很大的鼓励。那时候的展览都是少有的，都是深受大家认可的，我们都很认真对待，都是专门为一个展览做作品，没有像现在这样展览泛滥，一幅作品到处展，之后没多久就被学校安排做系主任，大量琐事缠身，没有太多创作荷花，就做了一些陶艺品，这些东西相对来说做起来会更放松一点。当时日本NHK做节目的时候也问过我，认为我的作品分为两类，事实上我的作品风格都很统一，无论是瓷板花瓶还是陶艺都是很恬静很淡然。

问：您特殊的职位对您的创作影响大吗？

张亚林：影响大着！学校行政的职位，琐事连连，有时候干脆电话都不接，无论如何都要留点经历创作。

《香阁三》瓷板画

《春华秋实》陶艺

问：幸好您在百忙中没有放弃创作，否则我们就看不到陶瓷界如此纯净的艺术。

张亚林：幸好！幸好没放弃，否者就要一头撞死！（笑。。。。。。。)

问：《春华秋实》是我们所看见您的少量的陶艺作品，造型和质感上都和您之前的作品不太一样，有什么特殊的寓意？您想表达什么？

张亚林:看过《橘子红了》吗？我留下的并不是故事的情节，这是一个桥段的符号，主人翁手帕包着东西，穿过山间的小路，从树林里跑出来，我觉得画面很美。就像我每次采风不大记住地名包括导游讲解的故事，我只想好好享受那份美丽，而我的作品就想为这份美丽创造出一个符号。而且我们是陶瓷作品嘛，不单单要有形式更要有内涵。与纸面作品不同的地方就是多了一层材质工艺。材料是一个概念，工艺优势一个概念，这与纸面相比又多了一层追求。所以这个作品是有我挑战工艺，挑战次、材料的意思，没辞做的时候我都会先做个局部，里面的彩绘只能轻轻地采一点，必须要融汇到作品里去。

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