谁是夜空里最亮的星星：油画布里超凡脱尘的女子

张雄艺术网讯（文/胡莹）美人如玉，气质如月光倾泻，呼吸如兰……此刻，黑色，是如此高贵；蓝色，是如此皎洁；黄色是如此宁美。达•芬奇，维米尔，安格尔，三位杰出的艺术大师，皆来自欧洲，分别生于15世纪的意大利，17世纪的荷兰与18世纪的法国。未曾谋面，而他们各自笔下刻画的名画美女却如此神秘，充满诱惑。尤其维米尔名画《带珍珠耳环的少女》被称为北方的蒙娜丽莎，而达•芬奇《蒙娜丽莎》在近日，又被曝光发现了少女版蒙娜丽莎《艾尔沃斯蒙娜丽莎》，她的容颜更为年轻，微笑更加迷人，使得罗浮宫收藏的“熟女”蒙娜丽莎地位受到动摇，名画中的美人变得更加扑朔迷离。

达芬奇名画《蒙娜丽莎》

名画《蒙娜丽莎》创作于1504年左右。因蒙娜丽莎经典的笑容尤为著名。她的笑容平静安详而意味深长。她的姿态优雅端庄、气质迷人。画面身后的山水画更添源远流长的高远气魄。她的笑容非常微妙，不同角度透着眉宇之间的安宁？严肃？淡淡的哀愁，轻柔的矜持？或是几分嘲讽，神秘莫测。达•芬奇运用高超的画技，通过微妙的光影变幻展现了色调精确与含蓄的辩证关系，使蒙娜丽莎的微笑成为千古奇韵的经典。

达芬奇名画《艾尔沃斯蒙娜丽莎》

《艾尔沃斯蒙娜丽莎》绘製时间比罗浮宫的版本整整早了十几年。几经转手，在瑞士银行的保险库内静置40年之久，直到2012年才曝光。因此，她的真伪一直是学术界争论的对象。2013年，瑞士蒙娜丽莎基金会请苏黎世联邦理工学院(Swiss FederalInstitute of Technology in Zurich)协助鉴定，利用紫外线、红外光、X光、放射性碳定年法(carbondating)等科学检验，确定证实《艾尔沃斯蒙娜丽莎》是达芬奇于1503年绘制。《艾尔沃斯蒙娜丽莎》的构图也符合达芬奇许多作品中的黄金比例1：1.618，而混和颜料的顺序与上色技巧都与达芬奇的笔记《绘画论》(ATreatise on Painting)记载相近。

《艾尔沃斯蒙娜丽莎》绘製时间比罗浮宫的版本整整早了十几年

年轻版的蒙娜丽莎微笑更为大方优美，这无疑更符合她青春貌美的容颜气质。一双动人的眼眸更为清澈，轮廓更为清朗，少了蒙娜丽莎微笑中的变幻莫测，《艾尔沃斯蒙娜丽莎》的微笑更加纯粹明快。她的“出世”如芙蓉出水，为蒙娜丽莎的微笑又增添了清醇的魅力。

如果你还念念不忘《艾尔沃斯蒙娜丽莎》清澈的眼眸中透出她高贵端庄宁静之美，那么《带珍珠耳环的少女》的双眸则是水灵，清澈见底的。游走于丝的还有她微张的红唇，映着纯朴服饰的珍珠耳环的亮光。她的服饰、双唇、耳环、眼眸无一不闪烁着光芒，置身于黑幕中，犹如黑夜中最亮的一颗星星。少女葛丽叶由一幅名画开始，著成一本小说，一部电影。耐人寻味，令人着迷。

维米尔《带珍珠耳环的少女》

三百年来，带珍珠耳环的少女侧身回眸，欲言又止，浅浅一笑，怎敌那秋波一转，千娇百媚。葛丽叶，画家平凡的女佣，将蔬菜摆成不同颜色形状的少女，艺术的天分隐藏在她美丽的心灵。她与画家一起分辨白云的色彩，分享暗箱里光影的秘密，为主人买颜料亲手调制色彩。在等级森严的制度里，空虚好色的画商，刻板的老夫人、妒忌的少夫人、不懂事的孩子，葛丽叶与画家的情感交织在浓郁的色彩变幻中复杂地升华，演变成一种高贵的艺术气息，她最终离开了豪门，与卖肉的小伙结婚，选择了自己的天地。

葛丽叶是未经人世污染的，天然而纯净。她身穿一件朴实无华的棕色外衣，白色衣领，头系蓝色头巾，垂下柠檬色的巾布，用心无旁悸的眼眸凝视着画家，也凝视着我们，珍珠耳环与她如此之配，她就是夜空中举世无双的星辰。

达•芬奇的《抱银鼠的女子》

除了两个版本的《蒙娜丽莎》，达•芬奇的《抱银鼠的女子》也一样惊艳。2014年有外媒报道，法国科学家帕斯卡·科特发现了三个不同版本的达•芬奇名画《抱银鼠的女子》。这幅画创作于1489年至1490年，画中的女子切奇利娅·加莱拉尼(Cecilia Galerani)是米兰大公卢多维科·斯福尔扎的情妇。有意思的是，卢多维科·斯福尔扎的昵称就是“银鼠”。

从开始加莱拉尼只是摆了个简单的手势，到抱着一只灰瘦的银鼠，再到她抱着一只灰白略肥的银鼠，可见艺术大师达•芬奇的创作过程是犹豫不决的。那么这只银鼠是加莱拉尼有意要加入进去的还是达•芬奇有心要创作的，便不得而知了。但这一重大发现收到了业界的肯定，许多研究人员兴奋不已，帕斯卡·科特的发现非常有研究价值。

显然，这是一位成熟美丽的贵妇，她怀抱银鼠侧身而视，眼神坚定而机智，动作高贵而优雅，不再像蒙娜丽莎的端庄祥美，抱银鼠的女子更加亲易近人，微翘的唇角透着几分活泼俏皮的气息。将三个版本放在一起比较又使画作神秘莫测，这或许正是达•芬奇的迷人之处，“犹豫不决”中不经意的完美。这样看来，年轻版的蒙娜丽莎也不再那么“横空出世”了。

安格尔《泉》

同样透着这种淡淡的东方女子意韵的还有安格尔的名画《泉》，或许他一开始直白呈现的似棕黄色肌肤的调子就给人一种温暖的东方色调。而女子的背景是山崖，倒出的水罐古韵颇有中国风。最重要的是少女的动作，一只手绕过头部向下倒出水罐里的水，这水顺山泉自流而下，分不清孰是孰非，裸体的直白与含蓄的表达形成鲜明的对比，生动地刻画了少女内心没有被显露的暗涌情绪，在色彩的曝光下，实为深层次的心灵白描。

如果带珍珠耳环的少女，你可以从她清澈的眼眸里读懂她一二，那么《泉》，少女的眼神则完全融于山水之中，闭上你的眼睛，只有从她不太合情理的动作里走进少女的精神世界。

世间绝尘的女子说来也不少，只在于你的眼睛是否发现了她的与众不同，她超凡出尘的美？难怪，她在艺术家的眼里才有这么美。因为艺术大师在她的眼神里放进了灵魂，在她的穿着里放入了色彩，在她的姿态里放入了心境。如果她的内在是空洞的，再多的装饰也是徒劳，如果她的精神是丰满的，再单纯的写照也是永恒，你逃不开命运的归宿，却能解开心灵的枷锁，如戴珍珠耳环的少女，谁能说她不是夜空里最亮的一颗星星。想起李述鸿说的，艺术大师可以很单纯！在创作经典的那一刻，谁能不是呢？

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