秋日菊香，悠然淡泊

       北宋菊画发展。据《东京梦华录》记载，重阳节“禁中与贵家皆此日赏菊，士座之家，亦市一二株玩赏，酒家皆经菊花缚成洞户，都人多出外登高”。同时，也是花鸟画发展的第一个高峰。因此，菊花绘画随之兴起。有名的画菊者，前有赵昌，后有宋徽宗赵佶等。《宣和画谱》著录赵昌的画菊作品有《写生蝶蛱图》、《拒霜寒菊图》、《木瓜寒菊花图》等。据传，今藏故宫博物院的《写生蛱蝶图》是传世最早的菊画。宋徽宗赵佶虽政治上昏庸无能，致使后来丧权辱国，但在绘画上颇有造诣，其作品以精细严谨、真实生动为后人称道。他的传世画菊作品《芙蓉锦鸡图》、《菊花图》即为例证。

       而南宋偏安，文人墨客多以写菊明志，因而画菊较为普遍。画院画家马远、吴炳、朱绍宗等人皆善画菊。马远、吴炳的画作都没有流传下来。朱绍宗，对花鸟画研究用功颇深，“描染精髓，远过流辈”（《图绘宝典》）。

      元代因受民族气节的传统观念支配，画家多盛行写墨菊，并且作画不拘形似，借以写悲寄恨遣兴，逃避现实。善画菊者，有郑思肖、钱选、王渊、周密、柯九思、赤盏希曾等人，但流传下来的作品甚少。

      明代画学繁兴，多种流派的画家都有写菊之作。从题画诗及传世画迹看，明代著名画家吕纪、陈淳、周之冕、王毂祥、徐渭、蓝瑛、陈洪绶等都擅画菊，唐寅、徐渭、王彀祥所作菊画，更是远近闻名。

      他所作的《桂菊山禽图》，图画桂树一株，花叶繁茂，充满生意。桂树前后各有太湖石一块，太湖石周围栽各色菊花。花木树丛间有绶带鸟4只，1只在桂树上鸣叫，3只散于地上啄食；枝头另有鹆3只，鸣叫雀跃。桂树、菊花、鸟儿，有动有静，俨然构成了一幅和谐的画面。

       唐寅是一位放荡不羁的旷代才子，在琴棋书画方面均有很深的造诣，尤其在山水画方面，他那才子型的才思敏捷与自由飘逸的思维方式，更是造就了他那潇洒的笔法墨法以及独特风格。此幅《菊花图》附有自题诗：“彭泽先生懒折腰，葛巾归去意萧萧，东篱多少南山影，挹取荷花入酒瓢。”画面与题诗相互结合，点明画意，使观赏者了然于胸，不留遗憾。

       自古，竹和菊就是四君子之一，此幅《翠竹黄花图》以墨彩写竹、菊二君。勾花点叶以成菊、浓墨撇写以成竹。师法文徵明，笔墨潇洒，如大匠运斤，风姿卓越。画面清韵悠长，意境高远，耐人寻味。

      同样是描绘，竹、菊二君子，徐渭的《竹菊图》又有所不同。他的《竹菊图》写菊花昂立，菊叶垂聚，花朵簇拥，生机勃勃。菊叶以大笔刷写，挥洒自如。旁依修竹，竹梢低垂，与菊花相呼应，饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草，清姿逸态，淋漓尽致。笔墨干湿浓淡相宜相辅，一气呵成，韵味隽永。