大中华艺术节展18世纪《失乐园》铜版插画

       原标题：18世纪精品铜版插画弥尔顿《失乐园》——第三届大中华艺术展收藏家连载

       本次第三届大中华艺术节展出的20张《失乐园》的古典铜版插画，（ 注：弥尔顿的《失乐园》，这部英国乃至西方文学史上的名著，与《伊利亚特》和《神曲》并列的三大史诗），这组大概创作于十八世纪的《失乐园》铜版插画，充分发挥了铜质坚硬表现细节的优势，是那个时代凹版蚀刻刻版铜版画的代表，极其精致，保存完好，线条非常优美清晰。

       约翰·弥尔顿（John Milton 1608-1674）,是英国十七世纪的诗人、思想家、政治评论家。弥尔顿作为清教徒在17世纪这样一个激烈的社会改革和时代变迁的转型期，积极参与了英国革命。 1660年王朝复辟后，这时的弥尔顿已经双目失明，并且衰老、落魄，然而他在恶劣的环境下，在极端严密监视下，用隐蔽的讽喻和满腔的革命激情写下了《失乐园》，希望用这部长篇史诗表现出他心中一直渴望实现的革命壮志。

       弥尔顿《失乐园》的主题节选于《圣经·旧约》中的《创世纪》，但弥尔顿的《失乐园》很多地方与传统的故事不一样，上帝固然是理性的化身，却常常表现出专横粗暴的一面，令人不觉想起英国的封建王权，魔鬼撒旦却有充满大无畏的抗争精神。所以展出的这套铜板插画作品最经典的是对魔鬼撒旦的刻画，撒旦形象高大矫健，非常俊美，因为魔鬼撒旦在《失乐园》里的形象是相对正面的，英国诗人和评论家布莱克说弥尔顿在《失乐园》中不自觉的赞美了撒旦。   

       弥尔顿《失乐园》中的亚当和夏娃，延续了文艺复兴以来的人文传统，有着活生生的气息。《圣经》里的亚当，是夏娃吃了苹果后要求亚当也吃苹果，亚当勉强不过，也犯了原罪。而《失乐园》里则是亚当听说夏娃吃了苹果，知道自己媳妇闯了大祸，但是为了表示有难同当，主动也吃了苹果，非常有男子汉气概和责任感，在《失乐园》，亚当也是处处表现出对夏娃的维护和溺爱。展出的这套铜板插画作品，把夏娃受到诱惑的犹豫，亚当夏娃情投意合的亲密，都表现得淋漓尽致。尤其是亚当夏娃拥抱的画面，夏娃柔嫩光滑的肌肤显得很明亮，亚当的身体略微暗黑，显得非常强壮结实而有棱角，这种细腻的明暗对比，是铜版画特有的表现力。

       铜版画是西方美术的一大类，铜版画表现力很丰富在照相技术没有发明之前，西方的铜版画就相当于照相技术，通过工艺精湛的铜板雕刻，能够细致入微创作将作品表达得栩栩如生，一个技艺精湛的铜版画工匠一生也就只能雕刻30张左右，本次展览我们共展出了20幅美轮美奂的失乐园》的古典铜版插画，我们通过观看，与那个时代的精湛技艺隔空相遇，欢迎大家到艺术节现场参观。（收藏家管锡诚，国泰君安证劵公司，投行银行家）

（责任编辑：晓兰）